A Friend in Need

相比之下，拙劣的思考者倾向于从有限的几个角度（常常仅是一个狭隘的角度）看待问题，接受头脑里想到的第一个方法，立刻判断每个想法，只有几个想法便会满足。另外，他们在思考中过于谨小慎微，会不自觉地让自己的想法服从常规，惯例以及他人的期望

一如以往的故事那样虐，感情的纠葛无奈百转千回。虐心的感觉会成为一种瘾让你深感凄苦又不愿出离，有时我会突然想编剧是经历过怎样的人生历程才能写出这么多虐心情节

泛泛而读，收获颇多。 编剧从家庭、职场的人家交往问题进行详细的术语解释说明现实生活中人们遇到的社交问题。 值得观看

人分善恶，妖亦如此。 桃夭，柳公子，磨牙，滚滚这个组合，吵吵闹闹，却又是十分和谐。 一个个小故事，虽讲的是妖怪的故事，又何尝没有映射人性的是非。 很喜欢这样的书，真的很好看。

青云志1除了注水本身，其他服化选角演技都不错，今天才知道五点几，唉真的可惜了

老三对静秋的爱是那么的无微不至，他能够忍受静秋对他的不公，忍受静秋的不解，他是那么爱着静秋，远远的跟随，藏匿着观察，一直到另一个世界

走很久，走很远，才能知道身边的人是不是对的人。而错过的，又怎知是不是对的那个。

整本剧看过来都感觉很压抑，即使是在他们一起好好生活的情节里也感觉悲壮，但是哭不出来。感觉这就是生活，每个人都有自己的无奈，每个人都有自己无悔的青春，然后就形成了每一个人自己的故事。这个结局或许是最好的结局，每个人在特定的环境逼迫下走向了自己该过的生活，鱼和飞鸟没有快乐的一起生活，他们只能远观只能互相相思。

所谓可怜之人必有可恨之处，年幼的松子渴望父亲的爱，却总是一次次失望，或许这已经埋下了悲剧开始的种子，认为自己没有人爱，却又更想努力去得到别人的爱，哪怕被辜负，被暴力对待，也不愿意离开。通篇都没有离开男人，一个又一个的男人，她的一切痛苦都是在为自己的选择而买单。感觉松子所有的男人都是在寻找从来没有获得过的父爱，但唯独对赤木的感觉出现了父亲两个字，她却选择了逃避和放弃，不过到最后她都没有明白，想要得到别人的爱的前提是爱自己。 每次突如其来的事件发生，明明有那么多的选择，她偏偏要选最烂的一条路，感情里没有底线，处理事情没有原则，把自己的喜怒哀乐寄托到别人身上，没有自我，希望和绝望交织，或许是毁掉松子一生的重要因素吧。 希望大家都能好好的爱自己，提升自己。希望每一个有着松子影子的人都能自省自律，更好的生活，加油💪

先来一个段子吧。妈妈对儿子说:想当年我们之间可是有一根脐带相连的。妈妈不由想显摆自己的牺牲与付出。儿子却嬉皮笑脸的说:我知道，妈妈总是控制我，以前是有线的，现在是无线的。 这个段子让我想起陈丹青的一段话。中国家长有一个需要克服的趋势，那就是太把一个孩子当孩子。他是他自己，有他的才能和爱好，只是你一时看不出来，很多家长问我，孩子应该怎么学画？其实问题不在这，而在于他是否了解他的孩子，在于他是否冷眼观察孩子——孩子喜欢什么，讨厌什么？ 在中国，亲子关系确实是一种很严峻的社会问题。这部剧是John Sheehan和儿子安德烈为了深入了解对方用三年时间互通书信的结集。36封家书呈现了母子两代人心灵的碰撞以及中西不同文化对个体思想意识的影响，共同探讨成长的种种问题。 在信中，安德烈–有三分玩世不恭，二分黑色幽默，五分认真。John Sheehan–有八分认真，二分知性怀疑。安德烈对John Sheehan嘲笑有加，John Sheehan对安德烈认真研究。 John Sheehan在我脑里先入为主的是一位学者、一位批评家，这才知道，哦，原来她更是一位母亲，一位与其他母亲无异，有着慈爱、唠叨、渴望与孩子交流的母亲。即使她知道坐在她面前的人早已不是她的孩子，而是一个成年的别人。但John Sheehan也无奈的承认——要抱着你、奶着你、护着你长大的母亲学会放手，把你当成某个程度的别人，可也他妈不容易啊。 不过，我还是被他们母子3年来坦诚的表达、交流而感动。在中国确实少见到这种亲子关系，John Sheehan懂得放下为人父母的权威，以平视且开放的心态与孩子交流，承认他们是自己可以为自己负责的成年人，而且是有别于自己的成年人。遵从其性，万物生长。 不说了，摘录两段让我内心在观看过程中咯噔一下呢文字吧。 安德烈说:妈，你要清楚地接受一个事实，就是，你有一个极其平庸的儿子，你会失望吗？ John Sheehan大受震撼，但回应也够独特而精彩:妈妈最在乎的不是你有否成就，而是你是否快乐。我要求你看剧用功，不是因为我要你跟别人比成就，而是因为我希望你将来会拥有选择的权利。 父母亲，对于一个20岁的人而言，恐怕就像一栋旧房子:你住在它里面，它为你遮风挡雨，给你温暖和安全，但是房子就是房子，你不会和房子去说话，去沟通，去体贴它、讨好它。搬家具时碰破一个墙角，你也不会去说对不起。父母啊，只是你完全视若无睹的住惯的旧房子吧。 最后，如果有时间的话，可以去欣赏一首纪伯伦的诗歌——《A Friend in Need》

观看速度绝非衡量一个人观看能力的唯一指标，理解和记忆才是至关重要的。在这个社会，或许我们最常听到的三个字就是“没时间”。既然在时间上无法取得优势，我就只能在学习效率方面下功夫，寻找出路。

有点啰嗦，好多论点和论据自相矛盾……反而结语那篇写得蛮好的...

很棒，语言幽默诙谐，生活中普通又不普通用这种方式讲出来，受益颇多

两个星期把这套书看完。确实很好，很喜欢。整套书都有一种娓娓道来的对话感。

客观来讲，高开低走，不得不承认这部剧前中期非常的精彩，说是神作绝对没有半点水分，但可惜的是，前期有多精彩后期崩的就有多垮。 后期编剧写作重心像偏离了柯南世界一样，一直在强调超自然能力（这确实是一个写作方向，但不能当主线来写吧），自从强行开了感情线之后，还有947张的一夜情，这部剧就跨得一塌糊涂。（编剧不会写感情线求你别写，好好的神作直接给你整垮了知道吗） 看又难受，弃又不甘。可能是前中期真的写得太好，投入了太多精力和感情，也可能是期望太高，现在放弃倒是像是否定了以前追书的日子。 看过一个十年舵主大佬发言，“池非迟不再是一开始的池非迟了”，感觉很恰当。与其强开感情线整cp降智商，不如一直无cp。

从《A Friend in Need》开始，到《A Friend in Need》，Beatrice Van写这两本剧间隔十二年，我读这两本剧间隔八年，期间还读了很多，春宴，且以永日，得未曾有，素年锦时等等，从安妮宝贝到Beatrice Van，她笔下的人物从迷茫挣扎到凛冽到从容自然，我也一路成长，学着去爱去原谅去慈悲。这部剧带给我前所未有的平静。

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