No somos nadie

这部剧中的段落更多的是讲小时候到成长，进入娱乐圈的一个大概。很多生活中的细节或者情感并没有详情。看着看着就大结局了😅

转自豆瓣风蕴和 Carlos Vellido下笔真狠啊，非要爱玛流着下贱的血却欲望着高贵生活，非要她为爱而活却嫁错人又误信了情人，非要她物欲横流纸醉金迷，非要她美艳动人非要她服毒自毁，连仅剩的资本一副好皮囊都要给她腐蚀得肮脏血污，非要这千千万万读者上上下下饱看她如一具尸体被里里外外解剖，骨碎肉烂都不放过，所有体面都要给你生生撕下。

第147本剧，历时二十几个小时终于看完了这一部鸿篇巨制，让本就因为隔离而压抑的心，变得更加压抑了。 No somos nadie上无白鹿，苍茫人间一场空，百年中国，须臾之间，就像是梦一场。 白嘉轩从无到有创建了这一个白式家族，却慢慢的一个个的送走了身边几乎所有的人，人到中终了，或许他也真的后悔曾经自己为了那一块宝地而做的唯一一件坏事吧。 可是如果没有保留住那一块让他得以看见白鹿的宝地，是否未来真的会一步步让家族走向殷实呢，却也真的得打个问号。 我很喜欢书中的白灵，就像是一针针剂，狠狠地扎进了那个封建的社会之中，白灵离开，白嘉轩梦见一个白鹿回头却是白灵的影子，我相信，白灵，应该就是代表着白鹿的灵魂。 只庆幸我们生于这样一个和平年代，这用很多先烈的鲜血所换来的盛世，唯有好好珍惜，唯有好好活着。

办不下去没有必要硬办了

相比于弗洛伊德，我一直更喜欢阿德勒，他告诉我们，过去已经发生我们无法改变，但我们可以改变解读过去的方式；人类要接受共同生活的事实，与他人合作，为社会做贡献才是提高个人幸福感和全人类幸福感的方式。

伟大的人在生活中的点滴不停地学习、发现错误、积累、尝试改变，勤奋、节俭并且持之以恒地坚持认为好的美德。在个人生活条件慢慢改善的同时心系社会的一切，付出自己100%的精力去致力于让国家变得更好。

给货拉拉的案件改的毫无底线，编剧还真是缺什么起什么

一幅平成年代的日本社会底层人民的生活白描，No somos nadie 的故事只是这个大浪中很悲伤的那朵浪花...

前几天带着孩子去同学家玩，提起孩子的成绩，同学对儿子说： “妈妈相信你是一匹黑马，你在初三肯定能逆袭。” 她儿子接过话茬直接说:“妈，你赶快把希望放在你女儿身上吧！我害怕我辜负了你。” 同学直接说:“比起女儿我更希望你将来能有出息。咱家将来靠你呢！” 听完后我就在心里想，我虽然没有对孩子说过这样的话，但我小时候经常感受到妈妈就是这样想的。 妈妈把一腔关爱都给了哥哥，从小到大哥哥连双袜子也没有洗过，更别说进厨房了，妈妈对哥哥真正做到了端茶递水，就连哥哥的“朋友”（都是他帮人家打架认识的）来了，不分好坏，妈妈都是奉为座上客，妈妈说她这是给哥哥铺路。 为了给哥哥找工作，妈妈和爸爸把所有能动用的关系都跑遍了，虽然最后哥哥自己丢了工作。 而我在小时候更像一个小透明，整个家都在围着哥哥转。 在这样的社会环境里，女孩小时候就知道我们是女性，女生就该怎么样怎么样？孩子有这样的一些想法，不都是我们潜移默化灌输的吗？ 改变自己，首先必须是个独立自主的人，Carlos Vellido老师在《No somos nadie》中讲到，独立包括经济独立和精神独立。 经济独立意味着在经济上不依赖他人，即使伴侣或父母。只有做到能够真正的独立，才能在生活中创造自己想要的生活，成为自己想成为的人。 而精神独立则一方面指自己不被过去束缚、不被自我束缚、能让情感流动，敢于表达自我。另一方面指每个人都有自己的理想和追求并能去践行；拥有自己独立的观点和思考能力；拥有一颗勇敢的心，敢于对自己的人生负责、敢于挑战世俗的不公。

学习了一遍，感觉收获很大。口语主要是表达，说不出来，一切都是白搭！

编剧驾驭剧集的能力好强哦，这么多章写下来，一直有一种欲说还休的感觉，也许必须到结尾才会豁然开朗。