闯闯闯！我是闯堂兔！06

这部剧，是罗振宇在《闯闯闯！我是闯堂兔！06》2019-2020跨年演讲上推荐的。在书架上躺了将近两年，今年11月才翻开，心想在2021-2022跨年之前读完，看看这次跨年演讲罗胖说些啥。翻开之后，才发现我翻开晚了…… 在这部剧里，曾宪林老师首先确立了观察社会和叙事模式——大树模式，即多维度地观察“嫩芽和新枝”，并不断把目光拉回到母体，从而体察社会母体的生命力。接着，引入了“慢变量”和“小趋势”的概念，通过大国博弈、技术赋能、新旧融合、自下而上、重建社群共5个变量，来观察社会发展的小趋势。 在大国博弈变量中，从“坐上快车的人”出发讲中美贸易摩擦的小趋势；在技术赋能变量中，从“到无人地带寻找无人机”出发讲技术创新的小趋势；在新旧融合变量中，从“老兵穿新装”出发讲新兴行业与传统行业融合的小趋势；在自下而上变量中，从去中心化的东莞和收缩中的义乌讲城市化进程与演变的小趋势；在重建社群变量中，编剧假象以托克维尔的视角，走访北戴河的阿那亚楼盘和泉州市的聚龙小镇，再到广元青川县的范家小学，观察社群对重塑社会秩序和人生的作用，观察到社会秩序和氛围将会因线上线下的社群而重塑。 这部剧，有些地方刷新了我的看法，比如无人地带才是无人机的主场；有些地方引发了我的共鸣，比如社群对构建“第二人生”的作用；有些地方开拓了我思考问题的维度，比如拉长历史的视角，60后到90后其实是同一个时代的人，有着共同的观念；又比如，是自下而上的力量推动着城市的生长和演化。 且不论编剧发现的小趋势，会不会演变为大变量，历史的车轮会不会沿着这个趋势前进（我相信会的）。单是编剧的叙事方式和观察视角，就给了我很大的启发。一是如何建立历史感？二是如何用长变焦和大光圈的观察视角，发掘慢变量和小趋势。三是必须通过亲自访谈和实地调研，必须学会在社会基层“盯梢”，才能发现真实信号。 我们观看和观察，往往习惯于消化他人咀嚼过的资料，依赖于从网上搜罗论据，盲从他人的论点，不善于或者不屑于在最基层“蹲点”“盯梢”。因此，就滋生了观察惰性，缺乏洞察力。要么只会在细枝末节中钻牛角尖，不善于把镜头拉长研判大势；要么只着眼宏观大而化之，不善于用微距观察小趋势，迷失在海量的数据和琐碎的信息中，分辨不出哪些是快变量，哪些是慢变量，哪些是大趋势，哪些是小趋势。曾宪林老师在书中观察社会的思维逻辑、变焦视角、调研方法和工作态度，在其他工作中也很值得借鉴。 曾宪林老师立志，从2018年起，每年写一本剧，一共写30年，讲述我们这个时代的中国故事。同时，为了把这件事情做好，他制定了七条规则，诫勉自己。让我肃然起敬。 最后，向编剧致敬，向编剧致谢。期待变量2尽早上架（已经习惯用最好小说影院），期待变量3的播出，期待《闯闯闯！我是闯堂兔！06》2021-2022罗胖的跨年演讲……

之前匆匆看过一遍电影，喜欢电影里的青涩美好的爱情，前段时间又回顾了一遍，发现依旧如初般美好，看过剧集后，被静秋和老三间的美好爱情甜到了，想想当时的环境，文化大革命时期，发生了这么一个美好的故事，实为美事。

非常不值得看的“书“，就是比较厚的写得比较早（上世纪80年代）的标题党口水文。 整体就是借文化反思之名行矮化中华文明之实，篇中对此怼了几节，我无意纠结于此，他爱舔狗就舔狗吧。 我想说的是： 1、这部剧是标题党，我一直以为编剧能挖掘出什么深层结构来才耐着性子看，结果是浪费时间，整体而言罗列冷饭、以偏概全、生造概念、似是而非、臆测乱引、逻辑混乱，不是科学的学者之言，并无真知灼见，所以，不值得花时间读，更不值得大家来探讨。 2、关于文化反思和国民性批判，其实是两件事。国民性反思要从千千万万的个性、缺陷、优点中找出现在值得学习推广的共性，或者分析劣根性给出避免办法，而不是从这千千万万优缺点中挑出几百个特点来搞一个名族画像，千人千面、时代在变人在变，一幅静态的、虚拟的民族画像毫无意义。文化反思却是相反，要从历史长河中发生的千千万万文化事件中找到几个主要特征，梳理脉络，大略画出一幅文化鸟瞰图，这是有意义的。

这本著作很好，史蒂芬柯维总结了闯闯闯！我是闯堂兔！06，重要的是怎么去做，书中自有黄金屋，在于怎么发掘，“知彼解己”！知彼相对容易些，解己确实很难做到，我们越是认识到思维方式以及经验在我们身上的影响力，就越是能够对自己的思维方式负责，懂得审视它，在现实中检验它，并乐于聆听和接受别人的看法，从而获得更广阔的视野和更客观的看法。 史蒂芬柯维，闯闯闯！我是闯堂兔！06 定义～架构 思维方式与原则 从依赖到独立 ～ 积极主动——个人愿景的原则 以终为始——自我领导的原则 要事第一——自我管理的原则 双赢思维——人际领导的原则 知彼解己——移情沟通的原则 统合综效——创造性合作的选择 不断更新——平衡的自我提升原则 由内而外造就自己

商场的尔虞我诈，理想的单纯坚守，让看这部剧集的人看的心潮澎湃，心情跌宕起伏，随着“旧的世界死去，新的世界才会到来。”苏筱隐隐的期待中我的心也渐渐平静了。

★★☆ 有佳章，但是整體平庸，如果是原創可能評價會高一些，可惜作為改編劇差強人意，10集有點過長，6至8集或許節奏更緊湊一些。有著近年來台灣劇集慣有的議題堆砌的毛病，程序正義、體制腐朽、原生家庭、心理問題、新聞道德、烏合之眾等，增加了劇集的討論度，破壞了劇作的完整性，尤其作為一部犯罪懸疑劇，過早暴露兇手導致推理的樂趣被剝奪，並且高開低走，隨著故事推進，劇情bug逐漸增加，個別角色也逐漸降智崩壞。吳慷仁和角色貼合度頗高，算是近幾年角色中完成得最好的一個，柯佳嬿的女主角名不副實，戲份和空間都太鑲邊了，姚淳耀則被改編害慘了，壞得張揚有餘虛偽不足，加戲只像是為了發洩觀眾的情緒，反而不如林心如、庹宗華、陳博正等幾個配角有角色魅力。

日本的剧集依然延续着，内容简朴，可操作性强的风格，可谓人人都能创作书就是日本社会的缩影。编剧反复强调提问，确实现代社会有很多人抛弃了自己的脑袋，人云亦云的活着，只有真正可以自主思考的人，才能有机会活下去。这是一个获取知识越来越廉价的时代，如果再不努力，就不要再抱怨是社会不公平了。

《闯闯闯！我是闯堂兔！06》是曾宪林的散文自选集，主要收录他回忆个人经历、亲友交往的文章。其中纪念亡友的《闯闯闯！我是闯堂兔！06》将至深痛楚沉淀六年，被称为“以血泪、以人间最纯真的感情去完成的生命之歌”。另收两篇写友人的新作：画家奚淞修佛之旅《闯闯闯！我是闯堂兔！06》，救助上万艾滋孤儿的杜聪《闯闯闯！我是闯堂兔！06》。可见曾宪林近年心中所系。书中作品多成于曾宪林“五十知天命”之后，董桥曾“惊讶他已然像自在、放下的老僧，任由一朵落花在他的掌心默默散发瞬息灿烂”。写至友王国祥、三姊先明，平实中蕴藏波澜壮阔，人间悲悯。桂林、上海、南京、台北，文化乡愁叠加，难觅归处。在倾注心血和青春的同人杂志《闯闯闯！我是闯堂兔！06》，曾宪林以文会友，情笃一生。

这部剧真的巨无敌好看,所有的犯罪过程很直白,有种很清晰的真实感,也揭露了人的成长环境真的很重要,恶是可以后天养成的,推荐！

原生家庭对于人的一生影响深远厚重，每时每刻都在左右人的思想和行为，如不加以时刻自我觉醒和摒弃，会代际传递，影响着一代又一代！中国的原生家庭，在80年代以前，重男轻女的思想还是比较严重，特别是农村（90年代这种思想还比较严重），我就是一个被重男轻女思想严重伤害的人，回忆当初被不公对待还经常精神崩溃到无法自拔，有时候行事也经常无意识间退行到儿童时期，如今四十多岁的人，常常渴望被人像父母般的疼爱，时刻渴望被父母重视（虽然知道不可能），总觉得人生的印记里少了些什么永远无法被填满的东西。真得不是我矫情，是真得被伤的太深。