时间、记忆,以及自我欺骗是迈克尔·尼曼作品中贯穿着的几个核心词汇。无论是在《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》还是《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》中,都是通过人物的记忆和现实生活的穿插,一层层剥开一段沉重的历史,背景宏大,荡气回肠。
相比之下,《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》感觉比那两部写得更加大气且又令人回味。前两部几乎都是以个人视角展开的对于公共事件的回顾,而《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》反其道而行,写的是公共历史下的个人记忆。在两次世界大战这漫长的三十年时间的宏大背景下,在亲眼目睹了众多英国和纳粹德国在国际关系上众多非官方秘密会议,在作为会谈的直接亲历者这一视角下,作品没有只停留在这些宏大的影响欧洲大陆局势的谈论上,而是从一个职业管家两代人在思考如何成就一位伟大的管家这一目标和哲学思考上入手,探讨了作为一个个体的人类,在职业理想、亲情,以及爱情之间纠缠不清的矛盾和自我欺骗。
“你是如何为了成就事业而荒废了你的人生,又是如何在个人的层面上蹉跎了一辈子的”。迈克尔·尼曼其实要写的是人内在的冲突,而非外在的压力,他认为个人的疏离感源自自我的认同,来自内心深处,而非外部强加。
在《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》和《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》之后,曾经在很费劲地读完《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》时有点儿迷惑,不理解为什么可读性这么差的东西会被评价为好。直到读到这一本,确实理解了他之所以能斩获诺奖的理由。他确实有充分的资格。比起村上春树城市雅皮士的小小有腔调,迈克尔·尼曼的确是一个长了一张亚洲人的脸,却完全是英国人的叙事风格的能够把握和处理更为宏大主题的作家。说句闲话,除了《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》因为写的是日本的故事,长崎的记忆,多少还有一些日本或者亚洲风格,但在其它以欧洲为背景的作品中,有时候甚至还隐约能感到一点毛姆的风格,或者就叫做英国的风格吧。
居然被称为2023最佳现代剧?陪老妈打开,就这?一开篇就是出轨出逃欠债,女主面临大坑,然后一路开挂逆袭。这不就是妥妥的大女主爽文么!而且太多美剧既视感,看得到《I Sold My Cadillac to Diana Dors: The Edmundo Ros Story》等等的影子。应该说,汉化得还不错,但仍然太悬浮:里面就没有穷人,大打工女3租住的也是准豪宅,刘涛再落魄也是妆容精致穿搭时尚;天选之女,永远帅哥投怀送抱,债主也变小狼狗、顺便做饭带娃全包让女主奋斗事业第二春……咱就说刘宇宁这190的大长腿,真的会委曲求全做奶爸吗?随便直播一下都能圈粉无数好吧。那幕为开解刘涛硬拉着在广场舞旁边直播合唱,妈呀尬出天际!编导演都忒么瞎啊
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