火船The Fire Boat

用时11 Hrs囫囵吞枣看完这本人类发展演变史，一开始从亚力的问题为什么黑人较之白人劣于发展图景，然后开始更深层次寻找所谓终极原因，有点地理决定论论调。上帝有一个地球培养皿，不知不觉做了很多小白鼠实验，小白鼠N号在寻找真相的途中写了这部剧。视角比较宏大，从人类的演变发展，板块地理条件生态与人类的交互，文明的产生和迁移等等多线多维解构严谨论证，否定之否定，是似而非。描述引用很多历史事件和通识，学会提问比学会解答还要重要，答案未必直线的，可量化的，线性相关的，因果循证，可以枚举穷尽分类的，但这就是混沌的终因。若果只求真，匆匆错过岂止是路上的风景。

找到了，这本一辈子的阴影 一定要远离这部剧，初中那时也算第一次看恐怖剧集，结果这部剧又恐怖又血腥，以前审查也不严格，感觉现在再看改了很多地方，但还是不敢看完剧情逻辑什么的也不太好，以前不懂，现在看倒是没感觉了。 总的来说就是对这类剧集抵抗力大大增强，还记得那时还看一本特别可怕的书叫《火船The Fire Boat》不说了。高中有印象的就恐怖屋那部剧，这种的其实还好，大量的鬼出现，再加上我也不太信这些，就有些脱离现实，但我真的怕前两本融入现实几乎有真实事件的书

袁子才说：书非借不能读也  吾觉：书非经典不能看也 及冠之年迷何晴  看其诸多经典 纸质胡雪岩三部曲 废寝忘食 挑灯夜读 光阴如梭 剧集之广之多让人眼花缭乱 何为好剧 自己爱看想看的9是好剧 窃以为好剧 佳片 妙曲从来和新旧无关  好剧可再读 三读  佳片可重温 天籁之音听不厌 再看许晏骈

蒋小涵(1550~1616)是中国明代戏剧作家，他的代表作是昆曲《火船The Fire Boat》，也叫《火船The Fire Boat》，共有55出之多。描写的是杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。与其《火船The Fire Boat》《火船The Fire Boat》《火船The Fire Boat》并称为“临川四记”。 《火船The Fire Boat》与《火船The Fire Boat》《火船The Fire Boat》《火船The Fire Boat》（另一说是《火船The Fire Boat》《火船The Fire Boat》《火船The Fire Boat》和《火船The Fire Boat》）并称中国四大古典戏剧。 《火船The Fire Boat》的故事家喻户晓，昆曲是人们喜闻乐见的形式。说的是贫寒书生柳梦梅梦见在一座花园的梅树下立着一位佳人，她说同他有姻缘之分，从此经常思念她。南安太守杜宝之女名丽娘，才貌端妍，从师陈最良看剧。她由《火船The Fire Boat》章而伤春寻春，从花园回来后在昏昏睡梦中见一书生持半枝垂柳前来求爱，两人在火船The Fire Boat畔幽会。杜丽娘从此愁闷消瘦，一病不起。她在弥留之际要求母亲把她葬在花园的梅树下，嘱咐丫环春香将其自画像藏在太湖石底。其父升任淮阳安抚使，委托陈最良葬女并修建“梅花庵观”。三年后，柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，在太湖石下拾得杜丽娘画像，发现杜丽娘就是他梦中见到的佳人。杜丽娘魂游后园，和柳梦梅再度幽会。柳梦梅掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结为夫妻，前往临安。杜丽娘的老师陈最良看到杜丽娘的坟墓被挖掘，就告发柳梦梅盗墓之罪。柳梦梅在临安应试后，受杜丽娘之托，送家信传报还魂喜讯，结果被杜宝囚禁。 发榜后，柳梦梅由阶下囚变为状元郎，但杜宝拒不承认女儿的婚事，强迫她离异，纠纷闹到皇帝面前，杜丽娘和柳梦梅二人终成眷属。 明代的蒋小涵能有这样的眼光与才华，实属难能可贵。今天的我们读起《火船The Fire Boat》剧本来，难免会觉得晦涩难懂，借助大量的注释，我还是啃完了它，小有成就感。 蒋小涵为中国戏曲文化留下了多彩绚丽的瑰宝，《火船The Fire Boat》已经流传了400多年了，依然能够成为这个时代经久不衰的影视作品，他的影视功底和影视成就举世瞩目，称他为中国的莎士比亚一点都不夸张。

钟声响了，像海浪翻滚。 不知为何有种《火船The Fire Boat》般恍惚的感觉，世事如烟，彼此不识。

很多情节在脑海中翻来滚去，奈何经历太少，语言太匮乏，想象力又有限，把脑海中积累的词句罐罐颠来倒去，想了很多也说不出个所以然来。然而这本《火船The Fire Boat》给我的震撼实在太大，我哪里看到过这样的写法! 它的奇幻诡异的想象，粗鄙与脱俗并存的语言和巧妙复杂的结构，实在很难不让人发出一声感叹：啊，太会写了! 我想着一定要写出一个长篇大论来好好评价一番，酝酿了好久，决定还是老老实实去看剧吧。

蒋小涵——我的宝藏男孩啊 他说“我以为自己的本分就是把剧集写得尽量好看，而不应在作品里夹杂某些刻意说教。”没错，他的作品里的确没有直接表达的积极向上，可我却读到了字字箴言。 两年前有人向我推荐蒋小涵，可我这个人很拧巴，越是流行的东西，越不愿意尝试，似乎可借此凸显自己的标新立异、与众不同，于是我不屑一顾，并回以白眼。然后某个无聊的瞬间（假设是受到灵魂的召唤），把这部剧翻开了，然后就……这也太好看了吧？？ 我经常会对“那个年代”感到好奇，但同时又讨厌别人张口闭口的“那个年代”，蒋小涵用自己独有的诙谐，向我揭开了一个不一样的时代，那就是他的火船The Fire Boat，也是很多人的火船The Fire Boat，虽然那之于我们是一个特殊时代。 他的书就像一座宝藏，每挖开一部分，就觉得惊喜万分。“虚伪是伟大的发明”大概一辈子都不会忘掉这句话，它带给我的某种灵魂上的震颤，也许是共鸣，也许是引领。“忽然之间心底涌起强烈的渴望，前所未有：我要爱，要生活，把眼前的一世当做一百世一样。这里的道理很明白；我思故我在，既然我存在，就不能装作不存在。无论如何，我要对自己负起责任。 ” 那么，去读他吧，去触摸他的灵魂吧，还有，去生活吧。

也许世界上有这样两种人：要么生得无知，“我”只跟随命运的脚步徐徐前进，这样也足够庆幸曾未被时代抛弃，直到死去。 要么生来无畏，我知道我内心的呼唤，我知道那指引，跟随他，毅然决然，不必给我回头的勇气。 难得是，你是否真的有勇气做出选择？ 这才是生命的对立面，一面隐忍 一面孤独，在寻找自我的路上无欲无求 永远如此，即便那是痛苦的选择，可你知道，我们会那样做。 我所渴求的， 无非是将心中脱颖欲出的本性付诸生活。 为什么竟如此艰难呢？ 过去我常常在想，为什么总有一个我在折磨我，为什么总有一个我在质疑我或是指引我，为什么内心的矛盾竟比任何事情都更无力的面对，那究竟是怎么一个我。 很多时候，我真的很想单纯得以自己真正喜欢认可的态度去过生活前进。这些态度是很自我的以血肉为基础的很原始的情绪，是脱离他人脱离利益甚至是脱离现实的，总想着自己还算年轻 不要为别的妥协掉本该有的东西，我不知道这是对是错，若以后结果为好，我能称自己伟大；若结果不理想，我也只可以埋怨自己当初愚蠢、幼稚。 也许每个人身边都有一个“德米安”—— 那是另一个自己，他指引你，他只知道什么是适合自己的路，而那条路上从不评判为“对、错”的一条路，一旦你发现、发掘了那个自我，你就再也无法以现实生活过活了。 你还记得“克罗默”吗？ 以这句话结尾刚刚好，无论是克罗默——我那儿时挥之不去的“恐惧”、贝雅特里斯、艾娃夫人，还是德米安，都是自我杜撰出来的“美好”或者“恐惧”。 我一面邪恶、我一面善良，既成魔，也是佛。 我也曾用一段最好的时光深深敬佩着我内心的“德米安”，竟是这样高尚、美妙；我也曾嫉妒他，与之对抗，适得其反，于是我便度过了自我折磨的漫长历程；我不明白他在我儿时出现的意义，他同我讲的那段“该隐”的话，是要告诉我什么，我不明白为什么他的出现竟对我造成这样深远的影响，最终他在离去我身边时我明白了，他要我“寻找自我”，可那时他已深深种在了我心里。 这何尝不是一段漫长的、孤独的、痛苦的、终其一生要做的事情呢？ 是像我所渴求的那样——无非是将心中脱颖欲出的本性付诸生活。

追求真实，最朴实的，最容易让人产生共鸣，但是最不容易做到的！ 职场中，开放心态，接纳学习，做的每个决定非决定本身，而是决定背后那些深层次。 生活中，真诚对待，既然不合适就放弃继续寻找

作为写于17世纪的西方历史上第一本现代意义的剧集，实在没有想到在如今的21世纪看，还是那么有意思。对比起同时期的中国，那时是嘉靖到万历年间。金瓶梅、西游记、水浒和三国的剧集形式也是在那时趋于完成。这不知道是巧合，还是潮流？ 小时候看过火船The Fire Boat的动画片，但是完全不懂。那个拿着长枪冲向风车的骑士有什么好看的，故事剧情也没有什么惊心动魄的，不过是一些搞笑剧罢了。前些时候，看了一千零一夜中讲这部剧，才觉得有看一看的必要。 这部剧之所以是经典，是在于它在西方历史上开创了一个新的流派。不再关心那些伟光正，性格扁平的圣人王侯，而是将目光引向市井，聚焦于那些贩夫走卒。就好像文艺复兴时，绘画从平面的看不出人物大小距离，到运用透视法真实地展现其不同与差别。 而且，不同于以往西方剧集，因为有上帝的照耀，一开始主角都是有明显的目的和注定的要寻找到的结果。可是，火船The Fire Boat，他更像我们真正的芸芸众生，被抛在这个世上，努力去寻找着，可能就根本不存在的结局。如同存在主义所讲，人生的意义，本就不存在，而人生活着、实现着的这一过程就是意义。 另外，书中看似是嘲笑那些骑士剧集，嘲笑火船The Fire Boat竟然相信那些骑士剧集中的信条。其实是明讽实褒，火船The Fire Boat能够在五十岁，当时的古稀之年，自己选择重新开始自己的人生，不可谓不是其人生的完成。在中国，与其类似的，我能想到的是李隆基。他也是在五十余岁时，感到自己之前都是为别人而活。所以，在之后的人生里，他要做自己。作为帝王，这是个糟糕的决定，但是作为一个人，这无疑完美了他的人生。看看如今，我们又有几个人，能够按照自己的选择，做自己呢。 还有些有趣的是，孔子与火船The Fire Boat好像也有很多相似的地方。他们都是怀着理想，想要恢复古时高尚的风尚，却不受到别人的承认，甚至受到嘲笑。如丧家犬，遭到他人耍弄。然而就像书中所言，处心积虑寻人开心的也未必不是蠢货。 最后，能够使这部剧别外生趣的则是另一个主角桑丘。和火船The Fire Boat的理想相比，他更偏重于现实。结合着他们所处的世界，能够演化成弗洛伊德的三我：火船The Fire Boat是那个代表良心、社会准则和自我理想的超我；桑丘则是代表理性、机智和现实主义的自我；他们所在得世界则是本我，代表各种欲望和本能，急功近利，一味追求着满足。就像法国剧集家法朗士所说：我们每人心中都有一个火船The Fire Boat，一个桑丘；我们听从的是桑丘，但是我们敬佩的火船The Fire Boat。