死亡与少女Death and the Maiden

这部剧最赞的地方不是展示了一个天才的成长史，而且介绍了天才各方面，有好有坏。 我们已经习惯了名人传记就是主角光顾加持，处处闪耀着人性光辉，正直、善良、坚韧，极尽美好，一路打怪升级成为我辈楷模。乔布斯虽然多智而近妖，但他绝非一个完美的人，他年轻时候喜欢致幻剂，中年时对长女冷漠无情，可称得上抛妻弃子，对同事苛刻尖酸。他的人生也并非顺风顺水，作为被领养的孩子他内心敏感脆弱，大学辍学，甚至被自己邀请的John Sculley踢出了自己的公司。 这一切又有什么关系呢？他凭借着一系列伟大的产品改变了整个世界的生活方式。他曾重新定义了电脑，也曾让我们重新认识了手机。 乔布斯的伟大在于他是一个不屈不挠的强迫症，能将产品细节达到极致；而这部剧的完美在于讲述了天才也许不完美，也许情商低，但人生有一万种可能，执着的坚持梦想，守护自己的完美主义强迫症，不完美的人生也有春天。

我真是不太懂这部剧是怎么好评如潮的，通篇冗长的反复描写情爱，肉欲，描写得又突然，又生硬，我不反对穿插交错的感情线，但反复无趣的来回讲这些，真真切切得让我读的恶心，我是把它当做趣味一战史来看得，读到一半我觉得编剧你直接把书名改成欧洲一战民族情爱通史算了，又是高期待，低回报的一本剧。

《死亡与少女Death and the Maiden》编剧西格妮·韦弗在东亚研究中的第一本剧。主要研究在59年，加上69至89年的多次回访，使得它有机会展现受儒学影响深远的东亚传统社会在现代化进程中的变化。这书题目很大，但全文研究视角是很小很温情的。对“新中产阶级”特征的理解主要来自千叶县的m町田野调查，我想把m町看做学者看日本的“窗口社区”应该不为过。全书的台词描述都很柔，像是你在国外生活很久的亲戚回来和你深聊他的感受。并没有分人群、分区域、分时段的硬数据支持，而是不断观察、交谈、归因、总结得到的描述台词。编剧应该是相当敏锐的，60年代即发现日本工薪族阶层与其他群体之间的明显差异、家庭中母子关系和父亲角色、从封建领主制延续下来的人们对终身雇佣于大型组织的忠诚和向往。最后西格妮·韦弗的结尾是很感人的，最终他学术研究的选择融进了他个人家庭的轨迹。

很久没有看过这么长篇幅的经典著作了。本来对死亡与少女Death and the Maiden的印象停留在上次观看时的抽象和乏味，但这次慢慢看了进去。 文字像一个放大镜，会计员并无逻辑的敏感、矛盾、虚无，在我的内心也纷纷唤起回应：伤感于自己无法伤感，在生活的痛苦里沉沦于生活，死亡和虚无仿佛是神谕，偏偏自己又没有信仰。 适合再次观看，适合从任何一页观看的书。

抑或是译本不够好，抑或是比起《死亡与少女Death and the Maiden》这部确实平平，总之观看感受没有太多的兴奋点。

高颜值，挺好看

漫综艺之神，群像魅力拉满，这季真的把慢综做活了 王鹤棣从当年小管家直接升老板，拉着一屋子亲朋好友开店，熟人局太舒服：没有尴尬客套、没有硬凹人设，全是自然互怼、搭把手干活、吵吵闹闹又贴心的松弛感。 老同事同框、秦岚控场、徐志胜搞笑，每个人都有戏又不抢戏，群像烟火气比剧本还好磕。没有内卷KPI，就是海边过日子、一起守个小客栈，治愈又解压，越看越上头。 简单说：熟人局+真治愈+王鹤棣老板感，今年最耐看的慢综没跑了。

追样本追出了一种“生死时速”的感觉，吴熙和高天阳的配合是有点默契在的hh

“这个人也许永远不回来了，也许`明天`回来！”仿佛一场电影，给读者无限遐想，留下悠长的惋惜和无限的牵挂。