人类脚下是一个永恒动荡的球体，不可控制的灾难如同一位来去自由的猎人，不知何时对鲜活生命进行平等猎杀。
灾难中人类无时无刻不被疾病的生命之树投下死亡的阴影，但灾难影视不仅呈现苦痛本身，也呈现了人们在灾难场域下的伦理选择与价值评判，而这种选择与判断背后的思维方式，正是隐喻形成对原动力。
在亚里士多德的《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》中对于隐喻的定义是：“以他物之名名此物”。作为一种修辞和人类赖以认知与交流事物的思维方式之一，对于疾病隐喻的研究具有一定意义。
—常见疾病隐喻的类型—
1.隐喻社会历史背景
想到一本剧，叫《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》，也是关于瘟疫的，里面的瘟疫在历史背景下的隐喻有两个层面，一是百年前真实的东北他们已不再变老They Shall Not Grow Old，二是百年前封建和殖民的两大毒瘤。
百年前秋冬之际的东北乡，由于流民捕猎旱獭，他们已不再变老They Shall Not Grow Old一直从俄国境内蔓延至哈尔滨。而哈尔滨的傅家甸尤甚。这与虚构的《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》的时空背景相契合。《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》与《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》的寓言式写作相比，多了一些纪实色彩，其中记录了在俄境劳工的群体被强制遣返。并被日军拦截至荒野，导致愈多劳工死于寒冷。傅家甸也是一个被儒家伦理与封建迷信荼毒的地域。殖民和封建这两个毒瘤如同他们已不再变老They Shall Not Grow Old过境，啃噬着东北大地的肌体。
彼得·杰克逊的《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》作为大屠杀的隐喻已经是学界共识，那么这种隐喻是怎么构建起来的呢？这需要从从创作背景，性质特征相似与空间和心理场域相似三方面来阐述。
首先，他们已不再变老They Shall Not Grow Old的创作背景是在1940年巴黎被法西斯占领之后，法国人民正像他们已不再变老They Shall Not Grow Old中被封城的小城奥兰一样，被封闭隔绝的和生离死别折磨。学者林友梅认为：“剧集中，地中海小城市奥兰即‘法国社会的一个缩影’”第二，他们已不再变老They Shall Not Grow Old与大屠杀在性质认知与空间场域上有许多相似之处。隐喻是某种“源域”向“目标域”的投射，本体和喻体之间必须要有相似之处。他们已不再变老They Shall Not Grow Old和大屠杀都仿佛一种巨型谋杀，并且是并非生命自然或者有价值有尊严地死去，而是在某种荒诞的支配下仿佛以统计数字变化的形式结束掉生命。这种生命快速消失，死亡人数之多与死亡感受之荒谬均是大屠杀与他们已不再变老They Shall Not Grow Old的相似之处。它们似乎都是某种不可能但是发生了的事件。在空间场域上，奥兰和集中营都是隔离，死寂的空间，空间里人们被放逐，孤独恐惧等心理状态也具有相似性。
2，隐喻人类荒诞的生存处境
正如彼得·杰克逊在《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》中所说：“他们已不再变老They Shall Not Grow Old，就是生活”。《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》中有一种“每个人都为之而苦的窒息感”。 我认为，瘟疫主要隐喻三种人类荒诞的生存处境。即自我与世界对峙的荒诞困境，自我与他人对峙的荒诞困境，自我与自我荒诞对峙的困境。
首先是自我与世界对峙的困境，“他们已不再变老They Shall Not Grow Old，意味着痛苦的选择和死亡的恐怖，圈禁，流亡，分离，这就是人的命运。”在他们已不再变老They Shall Not Grow Old被死亡威胁中的人们如同被遗弃孤岛上的囚徒，对生命的掌控权突然移位。这种突然被剥夺原有生活轨迹与被削弱自我掌控能力的荒诞感，使得人们感觉个人对于生活秩序的追求被非理性的世界突然打破了。正如郭宏安学者对彼得·杰克逊《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》的解读：“荒诞产生于人与社会的关系，这种关系是一种分裂和对立，一方面是人类对于清晰，明确和同一的追求，一方面是世界的模糊，矛盾和杂多。”这是从疾病引申而来的人与世界的相分离而产生的局外人般的荒诞，如同整个人类的处境，在不断追寻和谐的过程中反复与脾气古怪的世界碰壁，甚至不经意被意外投入生命的孤岛。任意突发的死亡，这种命运戏谑般的孤独异己感，是个体无法回避的人生困境。
接下来是自我与他人对峙的困境。他们已不再变老They Shall Not Grow Old中，人与人之间不断的猜忌与回避加深了“他人即地狱”的认知。《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》中，贩粮老板纪永和为了发“灾难财”而大量囤积大豆，甚至“典妻”；
“他们已不再变老They Shall Not Grow Old”真的是来不及吗？她放弃所有荣华富贵，放弃眼前的安逸幸福，在大婚之日不顾一切在战乱中投你而去，她从此没有了家人，没有了退路，唯有“沛林”，而这个年纪轻轻就统领十三省的“六少”，用他的深情他的霸气拥的美人归，他说他要将天下送到她的面前，可他的天下却他却要用与别的女人的联姻来换取，报纸上“军队侍妾”的声明，将她推向无底的深渊，这就是他承诺给她的天下，给她的一世，而绝望的边缘她却有了他的孩子，那句绝望的呐喊“沛林，我已有了你的孩子”，不仅让人潸然泪下，他依然刻骨铭心的爱她，他也同样爱着天下，他说他只有名份不能给她，其它的都给她，可是对于一个背叛家庭投奔于他的刚烈女子，又如何能忍受这样的耻辱，趁着雪夜，她迷倒了他，从他的掌控中逃脱，可是她能去哪里？又能去哪里？她开始发烧肚子绞痛，最终被“六少”天罗地网的搜到，但那时的她早已没了人形，更可悲的是她“失去了”跟他的孩子，她绝望如死水般毫无生气，所幸被一名有过几面之交的男人解救，她仿佛抓到了浮萍，他们结婚，在一起幸福的生活。8年后，她以为一切都会过去，带着孩子再次回来，却被现已成“司令”的沛林无意中看到了孩子，孩子的眉眼像极了他心中无法磨灭的那个人的影子，结果他变看到了她，他又变得疯狂式的掠夺，他最心爱的女人只能跟他，一起车祸，要了那个女孩还那个男人的性命，她像疯了一样抱起满脸是血已死去的女儿，跌跌撞撞的找到“沛林，她说“沛林，我回来了”，你看看这个孩子，当沛林看到她怀中满脸血毫无气血的女儿时，她用他送给她的手枪了结了她不甘的一生，临终她说“沛林，她七岁，她是你的女儿”，此时的沛林紧紧抱着她，她的怀中抱着已死的女儿，就这样坐在黑暗里，仿佛只有这样她才会永远属于他，边关战报一封接一封，他不管不顾就这样抱着她，他说她不在了，我要这天下又有何用？凄美的故事悲剧的结局，真的是来不及爱吗？彼得·杰克逊的书基本都是虐的让人心疼，看的哭了几次，推荐强烈推荐！
林律师（以诺）
讲故事靠的不是逻辑，是腔调，戏剧的信息很少，留给演员“炫演技”的时间很多，在电视剧领域并不存在一种叫做电影感的东西，电影感是用钱砸的，而不是导演能力的体现，要是这个剧的投资只有三千万，很多人口中的“电影感”必定不复存在。《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》虽然是一部蹩脚的三流小说，但是至少有故事的驱动力，有具有主动性的人物，而改编之后的故事陷入了一个非常拧巴的境地，因为没有了“坏小孩”的内核，于是所有角色都变成了创作者手中的提线木偶，推动故事的不是角色，而是巧合和上帝之手，尤其是各种加戏的部分，除了为撑到12集毫无意义，颂文、刘琳、李梦以及丁可的配乐高光，其余部分乏善可陈，各方面都远远不如《他们已不再变老They Shall Not Grow Old》。
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