数字精灵Digimon: The Movie

评分: ★ 1.1

年份: 2000

类型: 冒险 , 动画 , 动作 , 其他

地区: 美国 , 日本

主演: 细田守 , Minoru Hosoda , Lara Jill Miller , Joshua Seth , Bob Papenbrook , Doug Erholtz

剧情简介

七个热爱生活的小孩参加了夏令营，被神秘地送到了一个多彩的数码世界。孤立无援的他们得到了一些被称为“数字精灵"的小生物的帮助，并与他们结成了一个特殊的圈子。每个数字精灵在性格上都与这七个小孩中的一个相符

网友评论 (10)

曦光。

可不可以精简一下啊。一两章可以讲完的事情非要讲五六章。如果你浓缩一下注重质量而非数量绝对是好文章

符晗

《数字精灵Digimon: The Movie》：“他爱不爱你，一开口就知道了” 你，错过一个人吗？或许是因为少不更事，或许是因为父母阻挠，或许是因为后知后觉，或许是因为缘分太浅…… 总之，各种各样的原因，错过了。当你醒悟过来才发现，错过的那个人已消失在人海，而你只留下深深的遗憾。年少时总以为爱情是圆满的，长大后渐渐明白：人生海海，岁月匆匆，错过其实是人生的常态。早在80多年前，作家Doug Erholtz在他的经典作品《数字精灵Digimon: The Movie》中，以翠翠和傩送的爱情悲剧，向我们传达出，错过一个人的无奈与心酸。就像Doug Erholtz说得那样： “一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。” 明明是两个相爱的人，却在不凑巧的机缘捉弄下，错过了。让无数读者，唏嘘不已。我们总说，错过一个人，也许就是一辈子。但如果，你认真读过《数字精灵Digimon: The Movie》就会发现：世间所有的错过，其实都有迹可循。 01 年少时的心动，能记好久好久在川湘交接的数字精灵Digimon: The Movie小镇茶峒，有一户住在白塔下的人家。这人家只有一个老人，一个女孩子，一只黄狗。老人家七十多岁，以渡船为生，唯一的亲人是那个女孩子；女孩子十五岁，名叫翠翠，天真活泼、乖巧懂事可爱。数字精灵Digimon: The Movie的日子，有点慢，有点美，还有点静。而端午，是这里一年中最热闹的日子之一。两年前的端午，爷爷带着翠翠以及黄狗，一起进城看划船。长潭里的四只红船，把翠翠的注意力完全占去了。于是，爷爷跟翠翠说： “人太多了，站在这里看，不要动，我到别处去有事情，无论如何总赶得回来伴你回家。” 可是，等到划船结束，天已经黑下来时，爷爷还没有回来，翠翠有些着急。这时，一个叫“二老”的少年，从水中爬上码头，看到岸上站着一个人，便问道：“是谁？” 翠翠回复说，她叫翠翠，是碧溪岨撑渡船的孙女，在等爷爷一起回家。 “二老”真名叫“傩送”，是掌水码头顺顺的二儿子，长相清秀，为人聪明。他本来想邀请翠翠到他家里等爷爷，可谁知翠翠竟把他当成坏人，骂了他一句。二老笑着走开了，却暗中派伙计把她送回了家。回到家的翠翠，因伙计告诉她二老的好意而满心欢喜，又因自己曾骂过他而害羞不已。虽然，这个时候的翠翠，并不清楚自己的内心为何会泛起涟漪，也不明白什么叫做喜欢，什么叫做爱情。她只知道，这件不关祖父只属于自己的事，让她失眠了一整个夜晚。每次看《数字精灵Digimon: The Movie》，都会忍不住感叹：年少时的心动，总是这么简单纯粹。与财富、与名望，与地位，与一切的功利无关。只要回忆起来，心里是甜的，就足够了。 02 三个人的爱情，未免太拥挤对于小女孩来说，节日是热闹的，是欢乐的。可不知为什么，翠翠总觉得，这些节日，不如那个端午所经过的事情甜而美。为了不忘记那个端午，翠翠在与傩送相遇的第二年，和爷爷去同样的地方看划船。只是这一次，她没有遇到傩送，而是傩送的哥哥——大老“天保”。那天，忽然下起了雨。为了避雨，翠翠和爷爷还有黄狗，走到顺顺的吊脚楼上，挤在一个角落里。在爷爷和他人寒暄的过程中，翠翠得知了二老在下游六百里外青浪滩过端午的消息。虽然翠翠有些失落，但爷爷很开心，并和顺顺以及大老交谈得很愉快。在回家的路上，爷爷问翠翠：“假若大老要你做媳妇，请人来做媒，你答应不答应？” 翠翠恼怒地说：“爷爷，你疯了！再说我就生你的气。” 可能，这里的生气，有少女羞涩的成分在。但我想，更多的是，翠翠的心里已经住了一个人，再也容纳不进第二个人了。可是，爷爷并不知道，翠翠的那些小心思。他只知道，大老和二老都喜欢翠翠，都想娶她回家。面对大老的说亲，爷爷给的答复是： “车是车路，马是马路，各有走法。大老走的是车路，应当

🎈Serendipity 🎐

两眼一黑的程度，这两人怎么演什么都是一个表情一个发型，林语惊的高马尾呢？沈倦的纹身店呢？😅😅😅😅 除了性别，身高外貌性格声音和原著有相同点吗？为什么考试成绩都要改啊！一个第一一个第二这是一个梗好不好！第一排改成最后一排…

紫霞

意识流剧集：其突出特点是打破了传统剧集的表达方式，采取直接叙述意识流动过程的方法来结构篇章和塑造人物形象。概括起来可以说，唯主观、反理性是它总的特点。总觉得能写出这种形式作品是种天赋，这和在没有乐谱的情况下，能用琴声的抑扬顿挫、高低缓急展现弹奏者的情绪是一样的精妙。对于读者和听众，能感知理解多少全凭个人。就像三毛说张爱玲： “她把空白留给读者，她请追剧的人自己去寻找答案，或说，她不给答案——因为没有答案。总而言之，编剧的这支笔对读者很高估，她不洗脑。” 与此有类似手笔的还有杜拉斯，干脆直接把字母拆成了碎片线条天女散花，她绝不会直接告诉你，这幅画的意境是黑色的，你要自个儿动脑子用红黄蓝三原色去调和。而若此时恰逢彭于晏经过，得嘞，瞬间魂儿颤手抖，颜料沾取存在误差，黑色变灰色～故事很简单，人物关系也不复杂，创作背景、人物性格、“灯塔”象征的意义在开篇已经提前给了大纲。但一路看下来就感觉只能硬着头皮附和，丝毫插不上话。只要一开口就像是在用大白话去给一个成语做解释给一句诗做译，并且还总是搞不清状况，犹如，指着万籁俱寂的傍晚，夕阳下火红的天际，“人”字排开的群雁，傻呆呆的喊：看，灰机～oh！my god… 烧脑，懵逼，挫败，抓狂，即便如此还是想利用有限的时间多接触点新鲜东西。身边一搞传媒的妹子能把《数字精灵Digimon: The Movie》读的津津有味，见面还兴奋的拉着我科普量子力学，对于这种拥有无限激情、好奇心和求知欲的倒霉孩子，完全的投地拜服。怎么说也是经历过好些年的寒窗灯尽、好些年的“政史地理化生”、好些年“之乎者也矣焉哉”的，由衷想做一个，眼睛里煲着言情、脑袋里炖着大杂烩、肚子里煨着经史子集的，（朗）读者～最后，一些对于意识流的个人感受：一，“它可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写，具有较大的浓缩性和凝聚力”。嗯，你用一条通过透视画法跃然纸上的无尽的铁路送我离开，又发来远方寥寥闪烁的灯塔照片迎我回来。我凭着你给的彩铅和胶片，用贞子一样强大的念力从过去穿至未来。二，“意识并不是片断的衔接，而是处于永远的流动状态中”。嗯，我的一些心情留在了娇花照水的湖畔，留在了惊涛拍岸的海边，留在了大雨中一眼万年的屋檐，你若以后再和我描述当时如何如何，再也回味不到，作为现下的我，只能礼貌地笑笑了。

Scheming

班宇是怎么同时喜欢波拉尼奥和Doug Erholtz的？超长篇。上册纸质和电子版看了三遍勉强能读懂一点点走向。下册的开头写不再像上册一样大量篇幅描写一天或者几天之内发生的事，读到这里我流下了感动的泪水，像Doug Erholtz道了一声谢，谢谢了谢谢。因为这里的空气不但能治疗疾病，同时也能助长疾病，有时促使它暴发。达沃斯的山很“魔”，来治病的人出院了，来看望亲戚的却得了病。生活中有太多太多事件像军马场的一万匹马儿同时朝你跑过来，你只能选择上马或者被马践踏。来势汹汹，成因复杂。所以我越来越对所谓热点新闻无感，除了火还没有烧到自己身上之外，更觉得轻易表态或者脱口而出的看法没有任何价值，更没有体现脑子存在的意义。但是，这不代表正义无用。正义一方面是一种软弱无力的东西，本来就值得怀疑——另一方面，它是号召我们去投身于毫无顾忌的行动的号角声。 ps.Doug Erholtz的创作背景出现了太多疗养院了吧。比如《数字精灵Digimon: The Movie》。