No es nada, mamá, sólo un juego

之前看了胡赛尼的其他两部——《No es nada, mamá, sólo un juego》与《No es nada, mamá, sólo un juego》后便对他叙述“故事”的这种形式很喜欢，我想，加上这部，可以说是他的三部曲了，带着期待的心情开始了观看。不得不说他真的是个很会讲故事的人，有那种让人一读就停不下来的魅力，简单讲很有吸引力。 ​跟前面两部类似，这部剧也书写了战争、爱情、离别等，在一定程度上也可以理解是以亲情为主进行展开的，只不过在本剧主人公是一对兄妹，他们在贫穷背景下面临了分别，经过戏剧性的经历后，到了暮年才有机会相见，而这时哥哥阿卜杜拉已经得病，基本忘了妹妹帕丽。而关于兄妹相聚的这段描述是以阿卜杜拉的女儿为第一人称进行描述，也是很贴切，因为她也叫帕丽，是阿卜杜拉以妹妹名字取名，并守护的女儿，算是哥哥对妹妹的一点寄托，在最后女儿把那个装满不同颜色羽毛的盒子交给姑姑帕丽时，多少让人破防了，即使阿卜杜拉老了，搬家了，他还是留着这唯一的念想。 ​其实，除了兄妹俩，我觉得，其他人也可以算是主角，因为在这部剧中每个人都有不同视角，也有不同描述，有些可能让人无法联想，但结果总是在意料之中，整体的跨度会让人在一定结构上进行联接。 ​在这里想分享几个对我而言印象比较深刻的人物。首先是领养帕丽的妮拉，她的很多行为举止，包括言语，在以保守著名的阿富汗地区可以算得上过度开放了，她抽烟喝酒，释放自己的需求，以自由为目标，她诗歌内容大胆且随心所欲，被称为艺术家，但她最后自杀了，她在面对养女（帕丽）的“夺男友”之举时也持包容态度，可以看出豪放不羁，只是她的丈夫，没想到喜欢那个暗恋她的司机纳比，也就是她丈夫苏莱曼是gay，这有点出乎意料，不过从细节中也能感受到。虽然她的结局有点悲，但在那种以男权为中心的环境下她能活出自我，去追求一些自己的喜好，我想也是很靓丽的一个人生，她也是自己的主角。另外一个是纳比，我觉得他真的将忠诚演绎的凌淋尽致，让人感动的是守护了他的主人，即他的暗恋者直到去世，在苏莱曼去世后，他说他手无举措“现在我自由了，可以做我想做的事，但我发现这只有不过是个错觉，因为我最想做的事也不存在。人家说，去发现，发现你生活的目标，然后去过那样的生活。可是有的时候你只有生活过，才能认识到早已有了生活的目标，也许这个目标你从来不曾想到。”对于纳比而言，照顾他的主人苏莱曼就是他的目标，这又何尝不是一种幸福呢？当然，他也一直守护主人的房子，直到年寿已尽。这里还有一个人物，伊德里斯，他是纳比邻居，我觉得编剧是把他安排为一类动乱之时离乡的成功人士，亦或是幸福人士，他相比于自己堂弟那种冠冕堂皇的施舍或者获取名誉的做法，更多是比较内敛，属于低调型，他也有一种大爱，想要帮助那些不如意的人，看着家里正在装修的价值可以在喀布尔建一所学校的家庭影院时，他觉得脱节了，但最终还是停留在思想层面，面对承诺会救助的受伤女孩，离乡后他最终选择放弃，直到再次遇见已经成名写书的她，他羞愧了。然而，是他那个吊儿郎当、虚张声势的堂弟铁木尔和护士阿姆拉进行再一次给了那个姑娘希望与重生，所以，我觉得这个人也算是生活中的某些人的缩影，不仅是引我们反思知足，也是展示一种迈不出的懦弱人性。 推荐指数:⭐⭐⭐⭐ 读完就“逼迫”妹妹去看，还推荐给几个姑娘，让她们去看看，因为比较“好看”，但我也怀疑她们对于很多是理解不了，问了一个，的确不能懂，或许因为她们才十几岁，但我觉得，看个人吧，因为不仅仅是可贵的亲情，也有很多关于生活的道理是能去理解，比如，如何去做一个正直的人，比如一个富商的慈善与一个穷人的自尊，到底哪一个可贵？想必看完这部剧会有自己的想法。 ​如果说有不足，从我个人认知来讲，出现的人物相比于其他两本或

下季见！

人的一生除了睡觉，离不开说话，办事，做人，这也是像保尔说的一样，当你在老年的时候，不为碌碌无为而后悔的关键，也是成功事业的关键，说起来很容易，做起来太难了，幸亏有这样的一部书，让你可以在人生的不同的阶段的路上时刻的提醒自己，告诫自己，说话不是光老实话，就行了，讲究艺术，做事也不是下苦力就行了，讲究方法，这两样成功了，做人也就成功；了一半，怎样做，追剧吧

这是一篇极短小的故事，寓意却显然不止它的篇幅般浅短。 “有时候，我们需要全心投入地爱一个人，才会理解时间究竟意味着什么。”一生有多漫长，爱就有多恒久。 如果我们再回不去，不妨先试着理解和原谅过去的那个自己，原谅我们并没有成为自己曾经向往成为的那个人。 这是一个关于时间和选择的故事。不管你贫穷还是富有，时间对每个人来说总还算是公平的。 一粒种子开出美丽的花，一颗小树苗长成参天大树，这和人投入的时间和心力是密不可分的。 诚如那句，是你浪费在我身上的时间，使我变得如此珍贵。 《No es nada, mamá, sólo un juego》里玫瑰因为有了小王子倾注的心血和爱，花费的时间和陪伴，而变得愈发独特动人。 关于父母同孩子间的陪伴与爱，如晶曾在奇葩说辩论里说过一段特别让人动容的话： 孩子的人生也是一部电视剧，从一集到二十集。你不看，你问我，现在演到哪里了？我怎么告诉你？谁能告诉你？ 连续剧你不看我们可以补，但我们孩子的人生是补不回的，你不看，就永远看不了了。 父母是孩子前半生唯一的观众，孩子是父母后半生唯一的观众。我不会错过你的后半生，也请你，不要错过我的前半生。 故事中的父亲按世俗定义的成功标准来说，可以算得上是一位相当成功的人士。但仅以孩子父亲的角度来说，他无疑是不合格的。 他有一段对自己的评述其实挺有意思：绝大多数成功人士可不是后来才变成王八蛋的，我们早在成功之前就是王八蛋了，这就是我们成功的原因。 追求成功无可厚非，这不是一个非黑即白的问题，所涉及的无非是个人选择。只不过有人把成功看得重要，有人把其他东西看得重要。 我一直觉得，世界上有两样东西可以让人变得柔软，不论是再心硬的人，在死亡和爱面前，都会立刻变得柔软起来。 因为死亡并不会给我们选择，而爱则能让我们更看清自己，回归自我。这位父亲最后所做的选择，便是很好的说明。 承认自己并非你所以为的那种人，称得上是一种相当可怕的经历。承认才能接纳，接纳才能更好地做出选择。 不要那么勇敢，要是你害怕，那就害怕好了，害怕的人才会活下来。星星是夜幕上的裂缝，透过这些裂缝，光才能照进来。 书中有几段话给我的触动挺大。不是每个人都能当好父母，想到和做到，是很大的距离。而承认自己的无能无力，同样需要巨大的勇气。 医院里的小女孩让我想起了你，想起你出世的时候发生的那件事：你哭得很大声，听到你的声音，我头一次为了除自己之外的人感到心痛，意识到自己无法和拥有这种力量的人待在一起。 每个做父母的人，有时开车回到家门口，会先在车里静静地坐上五分钟。这是为了调整呼吸，鼓起勇气，好再次踏进门槛，重新承担起所有的责任，应付那些令人窒息的期待。 他们偶尔还会在楼道里愣愣地站上几秒钟，手里拿着钥匙酝酿情绪，并不急于打开家门。老实说，每次没酝酿多久，我都会受不了，产生拔腿就逃的冲动。正因如此，你小的时候，我经常出差，或者找借口不在家里待。 小女孩会继续过她的生活。你永远不会读到这些话，永远不会坐在你妈妈家门口的台阶上等我，我也从来没有浪费过你的时间。你很快就会醒来，现在是平安夜的早晨。还有，我爱你。 是死亡的逼近给了这位父亲重新选择的机会，这一次，他没有选择逃避，而是迎难而上。即使会被遗忘，让人觉得不曾存在过，但还是想履行一次当父亲的职责，想要全心投入地爱一个人。 文中父亲最后的选择，所做的取舍，便是No es nada, mamá, sólo un juego吧。唯有爱，能平息时间的残忍。是你浪费在我身上的时间，使我变得如此珍贵啊。

经济学两件事：供给和需求。供不应求，上涨，供大于求，下跌，明白了什么就都有了

前一段时间回家了一趟，发现4岁大的侄女身上有很多问题，而我作为姑姑，都不能给她的爸爸很好的建议，心里很过意不去。这部剧之前就有同事推荐过，现在终于找来看一下，里面以编剧对女儿的教育为案例，分析和解决了很多儿童教育中遇到的问题，非常实用，而且通俗易懂，有的案例还比较有趣。 大致而言，指导编剧教育的理念是：孩子也是生命（多浅显的事实，但是大家似乎都没有注意到），要把孩子放到跟大人平等的位置。同时尊重孩子的想法（同理心，现在孩子的角度上思考，如果事情发生在自己身上，自己希望父母怎么处理），自然地顺应孩子的天性。大人要时刻注意自己的言行，是否给孩子带来影响，比如自己的情绪要平和，自己说话时语言暗示要积极等等。 总之，这是一本非常不错的书，不仅在教育孩子方面，在我们跟成年人的沟通方式上也会有众多启发。 读这部剧的时候，工作上发生了一点事情。同事做错了，我明显看到同事已经有点愧疚，并且马上就弥补了事情，所以就没有再追究了。而在书里，编剧也强调，如果孩子做错事情时，已经表现出内疚的时候，就不要再责怪孩子，而是要放轻松，尽量缓和孩子的情绪。如果责怪孩子，她心里的强行辩解，以对抗来掩饰自己的内疚。道理是通用的啊。要知道，之前同事做错的时候，我是一定责怪他，要他道歉的，所以，于自己而言，也是一种成长。 我已经给身边所有需要的人安利了这部剧，以后等自己有孩子的时候，也会再次仔细读一遍，再好好领悟。赞，推荐

立意不太新鲜，称不上好看也称不上难看，只能说能看。案子问题不大，人物太过单薄，虽然有效利用了悬念拉动叙事，人物之间的火花还是太弱，总共才20集，这样的节奏真的有点太慢，而且案子太快就解决了没啥发散的人文空间。总的来说像流水账，赶着赶着就过去了。其实这种题材到底新的破题口在哪呢？值得思考。