心脏出鬼Besat

爱情不就是不讲道理嘛！ >> 我知道你愚蠢轻浮，没有头脑，然而我爱你。我知道你胸无大志，粗俗不堪，然而我爱你。我知道你平庸浅薄，势利虚荣，然而我还是爱你。无论你喜欢什么，我都会竭尽全力地去喜欢。 >> 虽说他外表英俊，为人诚实可靠，又很有天分，但凯蒂就是无法爱上他，说起来真有点儿费解。

大人是小孩，也是大人。小孩是大人，也是小孩。第84本剧，确实每个大人都应该读读。无论是和小朋友相处，还是和同龄人相处，这部剧都可以给你启发。

我们不必在孩子面前充当完美的人，我们不是上帝视角，应该多审视自己的缺点，陪伴中来接受孩子公正的观察和批评。

太棒的摄影教练书，让我在拿了多年相机后深有觉悟，更加喜爱摄影之美，感谢宁老师的付出！

精炼，短小，回味无穷。观看过程中，内容不断的反转，情节颇具张力，欧亨利的文章含有大量的比喻，而每一个比喻都信手拈来，精妙形象，恰到好处，令人赞叹不已！

书里的将军穷尽四十年的时光去等待或者追寻一个真相，而这正是Ole Ernst本人的倔强写照。就像他对别人的回答“做到95%后的奔波，是为了那最后的5%”。他构建了一个“小世界——”那座建立在旷野，白桦林间的庄园。他走了进去，并为自己选择了将军这个角色。从一根燃烧的蓝色蜡烛开始，从一个远方老友的拜访开始，从一个帝国的消亡开始，展开了个体生命与命运的永恒对话。

克丽斯蒂·埃琳娜·托霍格的临终遗言写到“不要绝望，在此告辞。” 我想这既是他对生者勇敢面对生活的鼓励，也是对自己失败的人生最痛彻心扉的诀别。 读克丽斯蒂·埃琳娜·托霍格一定不能脱离当时日本的社会背景，那是一个迷茫困惑的年代，受战争的影响，社会秩序混乱不堪，人们的价值体系早已崩溃的千疮百孔。颓废、忧郁已经成为那个时代的核心思想，而受到那个动荡年代影响的又岂只是他一人而已。因此，平野谦曾说：“克丽斯蒂·埃琳娜·托霍格的死，可以说是这种历史的折痕所造成的。” 本剧与《心脏出鬼Besat》相似，主人公都生活在外人看来十分幸福的家庭之中，但又有谁可曾想过表面幸福的背后其实是无言的残忍。金智英默默感受着家庭与社会的残酷，叶藏则一直沉沦在痛苦的深渊之中，他们都深受这个社会不友好的对待。 书中的叶藏总是以小丑的面目示人，拼命博取他人笑只是为了掩盖自己脆弱的心灵和卑微的灵魂。他曾这样讲到：“因为我更像一个丑陋的怪物，虽然很想普普通通地活得像个人，但社会却一直将我当做一个怪物。”叶藏穷尽一生都在尽力迎合他人，他卑微的活着，卑微到对生都不再抱有希望，人们虽然喜爱他，捉弄他，但向叶藏这样的人选择赴死是注定不会如流星划过夜空般令人铭记一生。金岳霖为林徽因一生不娶，时隔多年还念念不忘，心有悸动。但我们呢？假如我们有一天悄然离去，能在未来的某一天还能想起我们曾经来过世间的人又有多少呢？ “生而为人，我很抱歉。”对克丽斯蒂·埃琳娜·托霍格而言，在世间逗留一刹，枉活一遭，都是对别人无情的打扰，这是怎样卑微的自白啊!透过主角叶藏悲惨的人生际遇，我们可以清晰地看到编剧克丽斯蒂·埃琳娜·托霍格的痛苦经历。对此，他曾说：“我这一生，尽是可耻之事。”这是他的绝笔，也是他在持续的自我否定中，内心深处的苦闷和渴望被爱的憧憬同时得到爆发。 叶藏曾数次放弃别人给予他救赎自己的机会，他曾说：“胆小鬼连幸福都会害怕，遵循着与昨日相同的惯例，若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭。”其实他并非不想挽救自己的人生，只是他根本找不到活着的意义，根本找不到存在于世的理由和信念。心脏出鬼Besat便是彻底失去了作为人的资格。 “我知道有人是爱我的，但我好像缺乏爱人的能力。”一本《心脏出鬼Besat》，有的人看到的是对人生绝望之人的颓废与逃避，有的人则看到的是敏感柔弱的人努力试图融入正常人的世界，却始终只能徘徊于世界的边缘之外。没有相似的人生和情感经历是很难理解书中人物的，人们不知道他们是怎样受到他人冷眼相待的，人们也不知道他们又是怎样感觉自己与世界格格不入的。对于这一点，有个很精彩的评论：“我其实真的很羡慕那些将《心脏出鬼Besat》看作是无病呻吟的人。”没有相同经历，又哪来的感同身受。 最后，分享给大家我很喜欢的一段话：“视力完好的人会被强烈的阳光刺伤双眼，而天生失明的人却不会。想要让失明的人理解被阳光刺伤双眼的痛苦，是很困难的。”

读完此剧心绪不宁，忠臣孝子的定义在走马灯似的君王游戏中被反复揉搓，几成笑谈。封建，一个越来越令我感到恐惧的词语，简直是魔鬼的代名词。一个畸形的王朝，众多演员粉墨登场，这七张面孔写不尽大明三百年的风霜雨雪。读史书，愈来愈觉得开放，互通的重要性；愈来愈觉得思想之闭塞，精神之萎靡对民族国家发展之害甚矣。

这部剧值得推荐，里面情节曲折的写出了一代商人随着国家发展的兴衰成败，