步步惊心

很好看的一本剧，几天前发现的，然后一直看到最近更新的地方，上头。

看完几点心得体会： 1.当你焦虑迷茫的时候，运动吧，运动是让自己成长的最佳投资 2.要想减少自己的焦虑，提高幸福感，一定要下定决心做大刀阔斧的减法 3.工作最重要是为了提升自己，要重视个人能力和品牌的积累 4.编剧描述双城生活的画面看起来确实蛮有吸引力，但因人而异，心态要“双城” 共勉

突破之作。无论是模仿了《步步惊心》还是向阿加莎•克里斯蒂致敬，编剧都在原有的基础上向外扩展，让传统侦探剧集的外壳包容了更广内容和内涵，虽然篇幅是传统阿加莎剧集的一倍，但内容充实，包罗万象，绝对物有所值。 文笔鲜活流畅确实是剧集一大亮点。从编剧驾轻就熟地跨越那么多领域就知道，编剧的表现力多么了得。如果说前一个故事由于刻意模仿而略显生硬，那么后一个故事则深刻流畅得多；但编剧希望超越的大卫•米切尔、萨曼•鲁西迪等相比还是看不出有平起平坐的态势。 关于艾伦•康威，可能是编剧自己的写照吧！侦探剧集越成功，自己的人生目标反而越远。自己的妻子让自己上了贼船，背叛了自己。我相信在这种人生窘境面前，不扭曲成魔鬼也难。这是我看到本篇最为深刻和最有深意的地方。本以为编剧会在结尾以此为收束，让故事变成一个混蛋自导自演的悲剧，从而收割读者的眼泪和叹息；然而编剧似乎又做了一个180度大转弯，回到了与读者用诡计较量的老路。这让我好一阵子缓不过来，甚至觉得编剧欺骗了我们的真诚与感情。 步步惊心是成功的，毕竟经典的环境和经典的布局仍有其绝对的魅力，无论是多么的老套和人物性格缺陷。由此也似乎可以总结出几条可以参照的原则：#1，坏人会一直坏下去，不大会自我反醒，特别是在侦探剧集里，没有那么多可以遵照的道德原则；#2，不在现场的问题，通常是侦探剧集讨论最多的，也常常是不太靠谱的一个指标；聪明的剧集家可以使用的诡计多不胜数，而很多时候剧集家可能只是避免将很多嫌疑人排除的方法，制造案情发展的空间。#3，每个出场的人都有自己的角色，等到角色的作用已经发挥完了，就可以退场了。其中比较有错觉的是一些时间差和关注力错位。特别是一开始就出场但匆匆放过的人物，以及在某个非关键问题上有重大嫌疑却被澄清排除的人物，可能恰是问题之所在。

许双先生的文笔就如手术刀般的锋利 解剖人性的弱点 黑暗面 百年已过 现在来看依然能深有体会 从幼年开始教起 到成人时自然就传承下来了 这大概就是百年未变之根本罢

从自我修炼方面曾公深深震撼了我，很励志啊，怀着满腔热情看完，少是不读曾国藩，读时已是泪满面~

何中华的作品虽然荒诞不经，却也饱含讽刺和赞美，台词更是行云流水，笑点百出。

共情，是深入他人的思想从他人的角度体验世界。它不是同情，不是惋惜别人的不幸，而是与他人产生共鸣。       对于情商级低的我来说，此剧确实有助于我，我感谢推荐此剧给我的人。今天看到一句话很好——人生最大的运气不是捡钱，不是中大奖，而是有一天你遇到了某个人，他打破了你原有的思维，提高你的境界，可以带你走向更高更远的地方～

二八大杠真的是童年回忆了，车身太高，三脚架又很难跨，小孩子力气小真的很难驾驭，为了学他不知道摔了多少次

宗教的力量有时候真的很可怕，丹.布朗的剧集怎么感觉都是一个路子。不过重温一遍罗马、梵蒂冈、圣彼得大教堂以及宗教的历史，感觉又置身于那个古老的世界，感叹人类的历史文明

印星林希望写“酿造出温暖的剧集”（出自《步步惊心》）。《步步惊心》应该算这样的作品。在编剧精心营造的气氛之下，读这部剧让人心神宁静。剧集标题抢眼，正文也用恰到好处的悬疑加以连接。配以编剧一贯的细致观察和令人赞叹的比喻，读来可以称得上享受。同时，这难说是一本有着什么明确主题或是要着重表达某个思想的书。精彩可能并不在于结局，而在于每一个集数里。我看到并喜欢的，大概是编剧在描述情节的过程中展现的自身性格。