Mor, jeg har patienter

只完成了其所想表达的社会责任，从作品角度来看，表演、人物以及关键社会现象（性侵/性骚扰/职场pua/家庭pua/性别物化）的表现都是不合格且浮于表面的，而其中所提出的“解离”其本质等同于屡见不鲜的“穿越”等概念，最终目的都是为了与过去达成一种理想化的和解，也并无太多新意

甚好，只是情节太平静，没有波澜，另外男一男二傻傻分不清，男二戏份太重

架构庞大，覆盖面广，但有我在意的硬伤。 对于创作年代来说Dune是很有创新性也非常具有想象力的作品，但对于当代读者来讲它真的太古早了。而且比起幻想/科幻作品，它更像武侠/政治社会剧集。如果你更感兴趣的点是编剧想出了什么好玩儿或奇特的概念（如平行世界、性转世界、反乌托邦世界等），这本并不能满足你。它就是一个普通的男孩的成长故事。 其实前面那些点都还好，但我真的受不了赫伯特大量的对话+心理自白的堆砌——我更希望他能把三四页的对话缩成两页的大块儿化描写，因为太多细节是我不需要的了。 以上，给了3/5。

编剧用一种类似于玩笑的说法讲述了中国近代史，然而，我始终觉得，如此“儿戏”地描述这其中的种种碰撞，并不适合。因此，我觉得这部剧看看即可，不必过于深究

所谓读哲学是“恋词癖”始至“恋词癖”终，观看此剧像一个哲学词典，对德里达，德勒兹，加塔利等使用的语汇有详尽解释，是本工具式的好剧。

年轻人，不要再无端愤怒， 如果真的有能力，你需要为自己的理想暂时放下桀骜不驯，脚踏实地努力前行， 开始可能还会觉得难受，但是放下久了，你自然不会重拾那些曾经让你酣畅淋漓，但也皮开肉绽的所谓个性， 那时候，你才褪去青涩稚嫩，走向稳重成熟。

语言是思维的工具，语言也是鉴识别人的重要依据。人的思想及情感是通过语言表达出来的。而练口才，先从心理素质的训练和培养开始。 成为一位出色的交谈家并不在于你有多聪明，或者有多少传奇性的经历，而在于启发、诱导别人讲话。最好的交谈方式是，你能引导对方大谈特谈、谈的开心、谈的快乐。而你要耳到、眼到、脑到，全方位的去了解对方。 赞美和幽默对交谈都很重要，但赞美需要真诚细心的发掘对方的优点，不是夸夸其谈，不是拍马屁。而幽默一般有两种，制造幽默和自我解嘲。 同时交谈也要看对方的性别、性格、年龄、身份地位、心理需求等，来决定你的谈话方式和内容，其实说起来就一句话“上什么山唱什么歌，见什么人说什么话”。 书中还描述了各种拒绝技巧、如何道谢、如何道歉等等。拒绝技巧是让你学会温柔而坚定的对人、对事说“不”。而道谢也要把握时机，来个天时、地利、人和，所以要求道谢要真心实意、直接了当、指名道姓、出人意料、主动及时、把握分寸的道谢。而道歉也是各种讲究，其实勇于认错能提升你的形象，最怕的是你错了却不承认错误，最后导致人际关系僵化。实际上与其等别人来挑刺你，不如学着自我批评、自我解嘲、自我认错。 书中还有好多的实例、各种用语、各种技巧。其实我认为再多的技巧，再五花八门的各种场合用语，都得以丰富的学识为基础。就比如我非常喜欢涂磊的点评，非常犀利，往往是一针见血、妙语连珠。不论他是如何练就他的口才的，都离不开他学富五车的知识和生活经历做底蕴。所以如何练就口才很重要，但你肚子里有多少墨水更重要。否则你就算练成了你自认为的口才，在别人眼里也只是贫嘴，不是口吐莲华。

上架前能打80-85分，上架后质量直线下降，但是还能打70。看到天师那里更不得了，只能打60了

最美好的爱情是： 一屋，两人，三餐，四季 择一人，务一事，尽一生 别费尽心思的逗别人笑，去找那个一见到你就笑得人 遇到两情相悦的爱情是最美的，但遇见最难

吾生也有涯，而知也无涯； 人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。 我们不只是生活在宇宙之中，宇宙其实存在于我们的身体之中， 认识宇宙，就是重新认识自己。 在茫茫宇宙间， 每个人都只有一次生存的机会， 都是一个独一无二、不可重复的存在。 活在世上， 最重要的事就是活出你自己的特色和滋味来。 你的人生是否有意义， 衡量的标准不是外在的成功， 而是你对人生意义的独特领悟和坚守， 从而使你的自我闪现出个性的光华。

关于小动物冷知识的一本读物，轻松减压，有些配文很搞笑，令人忍俊不禁。 有些动物的习性，看的时候，让我忍不住“咦惹”，嘶~