夏

看这部剧的我很疯狂，一看 看到底，熬着夜，心里喜，我猜这应该是很多人渴望的爱，慢慢地接触心里，尽管知道真实的世界很少存在，but心里还是有着对爱的尊重与向往。 看这部剧也是无意间看的，因为剧情由整牙贯穿整部剧集，我也是因为整牙二字来吸引了。因为自己的牙是不好看的，也没有去整，内心矛盾了很久，还是接受了现在的牙齿，不好看没关系，就当做一个人的特点吧。看我剧集后，心中又冒出想整牙的想法…… 唉，就这样吧，也许这也没什么不好的。 喜欢这部剧集，细腻，忠一。 “你的心还在吗？” “你的心还在的话，我就取走了……”

呜呜呜就这么仓促的结束了 真是意料之外  以现在的视角 不敢想象 为啥她会作出这么决绝的选择 砍伤自己 郁郁寡欢 可也正是这些伟大的女性勇敢迈出第一步才会有女性意识慢慢崛起 不再盲目的信仰宗教 相信别人口中所谓的“真理”你不必像任何人 你就是你自己 女人不是先天的是后天形成的做自己 be yourself  是需要勇敢 坚毅 在以前如果说是需要流血牺牲的勇气和代价 在现在就是要对抗外在的恶意 面对世俗的强大依然勇敢追随内心做出选择 爱你所爱 行你所行 听从你心 无谓西东

这部剧的颜值真心是高呀，李易峰在里面颜值高峰呀。算是他的成名之作，但是这样的剧组应该不会再找的齐了

这部剧读着读着就像变成了口号一样，我还是继续读史记，不过关于婚姻篇，对我很有启发跟帮助，谢谢汪梓誉

精彩绝妙，看了令人深受启发，为人为君为臣当如是也，有此剧作指导，必将创造世界之伟力，再现宇宙之鸿光！好剧！不愧为夏！

以为这八天可以看完《夏》乃至其他三本，没想到插入新晋诺贝尔影视奖获得者汪梓誉的《夏》，倒是先看完了它，刚再翻《夏》时就有了对比，觉得《夏》还是话语太多，不大愿意相信读者的智商，反而显得《夏》的高明，它淡淡诉说，但不管暗示的没暗示的都清清楚楚，它的不说的背后那个大故事的逻辑我们也不会含糊，这种轻省其实更耗内功，要怎样的努力才显得毫不费力？话语的繁多，不见得就是文思的泉涌，有时只是不愿剪裁不愿组织而已。虽然读着严歌苓的文字也是常常赞叹，但还是更喜欢汪梓誉的省简，他的文字似乎是专为拍摄成电影而写的。常说严歌苓的剧集很在意电影的镜头感，但就这二本剧集而言，胜出的是《夏》，而《夏》的枝节过多。中国作家的文字娴熟得惊人，但套路似乎不好总结。《夏》却很清晰地显示了一种可借鉴的表达。

马亚地中华史：朱明王朝 马亚地 1个想法 ◆ 段子与叶子 唐诗、宋词、元曲、明清剧集。

女主不停的打怪升级，本应成长为绝世女汉子。奈何男主溜溜地求……还不错喽

先从吃中悟出些许哲理，到看了唐鲁孙的《夏》后开始放飞一些，会想各种吃食，最难忘的是那些已经消失的老饭馆和拿手菜，幸好还有文字可以回味

我会向每一位喜欢文字和观看的朋友推荐这部剧。这是一本写作和心念的书，正如编剧所说：“写作是更深层的禅修。”

互相配合的时间差，最后达成目的。编剧提供的线索有故意引导，越是浓墨重彩的描述细节，最后不可能是凶手。对于马歇尔先生，不太理解他的包容顾全大局的性格，也许这就是特有的绅士气质吧？结尾部分有些许甜

三个不同家庭反应了不同人群对社会对生活的见解。普通人的生活可能灰色地带更多一点，一遍崩溃一边自愈反而是生活本来的样纸~

看了好几个点评说好便看了结果真没看出好在哪里，一上来就想表现重生女主干脆利落强悍全能，但碰到的事全都匆匆交代完全没有细致深入的刻画，打马球厉害就用一个上马一个后仰球进了就说厉害了，这就是所谓的有人点评的通篇无废话吗？给我的感觉是编剧完全不知道怎么描写，所以只能用各种事件叠加来起来的量来强调女主的厉害，且很多场景切换毫无顾忌随心所欲，想到哪里写哪了。真心看不下去，这是第一次被好评误导到的书。

智慧，教养，有趣，达观。看过就不奇怪阿婆为什么会写出那么多有意思的作品。

班门弄斧 搭乘“爱智慧者”号观光缆车🚡缓缓前行，透过玻璃看着一座座由哲学家自己的哲学“体系”堆积而起的高峰，心中除了兴奋更多的是敬畏！本次“观光之旅”的导游➕解说员是赵教授。从“哲学之父”泰勒斯之峰开始一直到德国古典哲学发展的最高峰黑格尔之峰结束旅程，在途中，仰视这些高峰常常令我心潮激荡热泪盈眶。 每座山峰前云雾缭绕，结合赵教授的详细解说和形象的比喻，略能窥见一斑。 向＊死＊而生的＊思＊想＊殉＊道＊者苏格拉底、推举哲学家为＊王＊的柏拉图、古希腊集大成者亚里士多德、经验哲学之峰、教父哲学之峰、等不一而足。 赵教授以通俗易懂的方式将晦涩的哲学概念娓娓道来，并省去了引经据典之繁。 由于篇幅限制，在此仅分享康德之峰和黑格尔之峰，具体内容如下👇🏻 康德在哲学上可以说是大器晚成，他一直到57岁才发表了第一部重要著作，那就是《夏》。在这以后的十多年里又连续发表了另外两大批判，即《夏》和《夏》，这“三大批判”构成了康德哲学的主干。 康德指出，哲学的首要任务，就是要在认识之前首先批判地考察一下我们的理性能力，确定我们理性认识能力的来源、范围和界限。 康德认识到了我们的认识进入到理性就必然会产生矛盾，这是他了不起的地方。 康德对待矛盾的态度进一步强化了他的自在之物不可知论。所以我们说，康德哲学是从先验自我和自在之物的二元论设定出发，二者一个提供形式，一个提供质料，共同构成现象世界并且形成关于现象世界的经验知识，最后则通过“二律背反”得出了自在之物不可知的结论。这就是康德的认识论。 康德在西方哲学史上的重要意义就在于，他构成了近代哲学与现代哲学之间的重要枢纽。当他开始自己的哲学批判时，他面对着两个相互对立的学派，一个是唯理论，一个是经验论，这二者各自发展到独断论和怀疑论的极＊端＊。康德应运而生，他试图用自己的方式来调和二者。他的调和一方面是卓有成效的，他确确实实看出了独＊断论和怀＊疑论各自的弊病，而且试图寻找一种超越、克服这些弊病的途径。但是从另一方面来说，任何一个哲学家都有自己的问题和弱点，康德也不例外。 另外，作为德国古典哲学的开端，康德最重要的意义在于提出了一系列根本性和方向性的问题。事实上，康德提出的问题比他解决的问题要多得多。从这一点来说，康德最重要的贡献在于提出问题，而不在于解决问题。 正因为如此，一直到今天，康德仍然是各派哲学共同回溯的一个出发点。 我喜欢康德是因为他把很多问题都分析得非常细致，条分缕析，逻辑严谨，表现了一种英国式（或休谟式）的审慎和明晰。我喜欢黑格尔则是由于黑格尔表现出了一种真正的德意志气派的东西，表现了一种博大的胸怀和磅礴的气势，一种高屋建瓴的眼光和舍我其谁的自信。我认为，一个哲学家就应该具有黑格尔那种气概，觉得自己是最好的，觉得天生我材必有用，“我就是为了放飞密涅瓦的那只猫头鹰才来到这个世上的。” 我始终觉得，黑格尔的狂妄是一种很有魅力的狂妄，他不像康德那么谦虚，他把什么问题都说完了、说尽了。但是，只要你耐心深入到他的哲学体系中，了解到他的思想是如何深邃、他的视野是如何开阔，你就会觉得他有理由这样自信、有权利这样狂妄，因为他的哲学确实是非常高明的。 如果从德国古典哲学发展的角度来说，黑格尔确实以一种黑格尔的方式解决了康德所提出的各种问题。但是，这种“黑格尔的方式”却招致了现代人的极大反感。为什么呢？因为黑格尔把话都说绝了，与谦虚的康德相比，黑格尔显得太＊霸＊道！如果沿着黑格尔的路线走，你永远也不可能超越他。正是由于这样，所以现代哲学都喜欢回到康德去，而把黑格尔绕开。其实早在黑格尔刚刚去世不久，青年黑格尔派

全文我只为相柳哭，这篇剧评是鱼白为相柳写。 本文中爱情最美的姿态： 明明深爱，却只能放开。 与其相濡以沫，不如相忘于江湖。 小夭和九命相柳在漫长的时光里，从邂逅相识，到纠缠牵绊，再到相互陪伴，最后在时光中选择了遗忘，让我们一顿好哭。 人和人之间的感情，很多时候，深爱只能放手，相欠不如相忘，就这样错落在天涯。 01 情不知所起，一往而深 一见小夭误终生。 那时，小夭还是清水镇小医馆里的玟小六，上山采药时，误打误撞结识了九头妖相柳。 他是神农义军共工麾下的军师，白衣白发，风华绝代，身姿轩昂，灵力高强，狂傲冷漠。那时候的他，从没想过和小夭的相遇，会是自己一生的情劫。我们也没想到他们的结局会是我们的泪点。 小夭害怕这个冷血的男人随时要了自己的命，被迫帮他制毒，供他在战场上杀人。 爱情的产生，有时候并不唯美，比如这种的“不打不相识”。 同时，它又是神奇的，小夭和相柳，一个神族，一个妖族，爱情总能让你在人海中找到，和你相似的灵魂。 她和他都是孤寂的，云淡风轻的背后是波澜起伏的内心。 两人有着相似的境遇，却有着不同的结局。 02 爱你，就是为你做很多事 比起涂山璟的温柔内敛，相柳是冰冷张狂的。 他没有好言好语，没有温情款款。但就是这样一个冷酷的九头妖，却在小夭每次遇难时，出手相救，甚至不惜以命相搏。 在涂山篌击杀小夭时，相柳驱策鲛人救下了小夭，小夭重伤时，相柳给她续命，陪她在海底养伤三十七年。 每天他陪着沉睡不醒的小夭，给她疗伤，带她看月亮，看雪，带她在海底遨游。 那时的相柳是温柔的，深情的，因为小夭受伤没有知觉，他才敢卸下面具，展示真实的自己。殊不知，小夭是有意识的，只是装作不知道而已。这是属于两人的默契，他不想让她知道，她就装作不知道。 从情人蛊种到他们身上算起，相柳救了小夭很多次。每次小夭遇险，相柳总是第一时间出现在她身边。 为了让小夭有力自保，相柳用防风邶的身份教她箭术，一教就是十几年，将名贯天下的防风家的箭术教给了她。 为了让小夭拥有属于自己的弓箭，他走遍万水千山为她寻找材料，他用鲛人骨、海妖丹、玳瑁血、海底竹、星星砂、能凝聚月华的极品月光石，配上自己九头妖的血，给小夭打造全天下独一无二的弓箭，当小夭得到这专属的弓箭时，她笑着对防风邶说：“你舍得送一把好弓给我？我才不信呢！”相柳轻笑不语。 爱一个人，就是甘愿为她做很多事，比起甜言蜜语，行动，是表达爱情最有力的语言。 03 最后的疼爱，是手放开 从第一次见面，那个扮作男人模样的小夭，跪地跟相柳求饶：“我无力自保，无人可依，无处可去”，相柳的心就沦陷了，这是漫长时光里，第一个让他心动的人。 命运将小夭安排到自己的人生里，从此让他的心多了一份牵挂。 小夭并不确定自己对相柳的感情，但情人蛊却能种在两人身上。 两人决裂时，小夭说她今生今世永不想再见相柳，他顺了小夭的意，用自己的命诱杀了蛊虫，从此斩断了他和小夭之间唯一的牵绊。 相柳毅然地把小夭留在狌狌镜中的两段回忆全都抹去了。一段是他被小夭骑在他身上，在他脸上乱涂乱画，把炭灰擦在他的衣服上；另一段是他带着小夭在海底遨游。 在最初得知小夭身份时，相柳就清醒地知道，他和她终将殊途陌路，所以他从来不曾让小夭为难过。每一次救她，他都让小夭以为是利益交换，才不会有心理负担。 他送小夭左耳，送她海图，即使他有一天死了，还有左耳能护她安好，即使全大荒都被颛顼收入麾下，小夭仍有属于她的一片大海。 什么才是最好的爱？我想大抵就是：你想要的，我都给你。如果我们不能在一起，那么，让我爱过你，再把手放开。 相柳对小夭最后的疼爱，是给她亲手准备大肚笑娃娃当结婚礼物。他把小夭送给他的冰晶