罗宫秘史The Prisoner of Zenda

有許多地方違反人性，甚至於殘忍至極，想想，也許人真的有進步了，最少，這近百年，沒有戰爭，生靈得以安居樂業，慶幸自己生在這個時空

对自己越狠！进化就会越野蛮。在人潮人海中，只有你自己可以决定自己的高度

焦晃和唐国强，颇有帝王之风。

玛德琳·卡洛老师讲的通俗易懂，自从马爸爸发声后，新零售被玩坏了，尤其是那些传统企业中所谓的新零售转型。但玛德琳·卡洛老师剥茧抽丝讲到了核心，如果能够再展开或展望一下就更好了。

当看到姚蓓去看姚蕾的尸体并说她们是同母异父时，就有种预感姚倍就是杀人凶手...

我这人实在看不了悲剧，十册书听下来，无数次想弃书。但也幸好慢慢听下来了。 剧集，本来就是取材于现实，所以当很多黑暗赤裸裸的摆在眼前的时候，一度在想为什么会有人煞费苦心，工于心计去暗算别人，甚至让对方家破人亡。 也许这就是人性吧！

步履沉重的人有步履沉重的前行方式 影视创编剧大约都会陷入一种深沉的悲哀情绪，就像文科教育使我们变得愤世嫉俗，向往普世价值，在俗世外暗自徘徊，但我们总有一天会发现社会并不是书里的桃花源： 生活总是铺天盖地地袭来，一路市声隐然而巨大，我们每个人终究都被荡起的连天尘灰淹没，许多双手暗中把流年偷换，漫天的稻梁谋夹杂着小聪明一起袭来，我们不得不放下诗歌，捡起柴米油盐 信念被现实击碎是一件令人很难以忍受的事，破茧成蝶太漫长，艰辛洒在编剧的字里行间： 有时候我想被一块小地方囚禁而且不断囚禁下去，直到消失了求救的愿望 朋友说：你真可怜但是人间的爱情何止是可怜 一个人没有首都，也没有陪都。他全身都是边疆 写作也是一种自尽。而他说我只是从深渊中，和自己的母语保持关系 诗歌是很难解释的，就像书中提到的： 一面茫然的镜子，无法给予另一面镜子任何物像 私以为，真正的影视生来不为解释自己，而存在本身便是意义。而诗歌又因成长环境而多了一分天然的隔阂，与读外国诗歌不同，我能很清晰地感受到本土诗人的能量密度，触碰到字里行间的筋骨，沿其而上是浓稠的血泪，随之产生是一种同根同种的共情。 尼采说：“一切影视，余爱以血书者”，本剧中的诗歌大抵便是如此。 每个人的生活恰如一条在上下限里波动的曲线，我们总不会悲伤太久，也不会一直快乐，而社交网络带来的负能量往往在一段时间内持续攻击我们承受悲伤的上限，甚至使得我们出现了过激反应难以复原。 正如村上春树写道“世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底” 世间万事，自有归处，感同身受是我们对人世尚存的慈悲，然而长时间地嵌入，对我们自身而言，又何尝不是一种自戕？温柔的怜悯，不灭的坚持，会知道自己不是自由来去的风，允许不能流泪的悲哀生长，既尽力而为，又量力而行，在我看来才是真正的成长。 不是所有恐惧都能被克服，也不是所有悲恸都能被忘记，步履沉重的人有步履沉重的前行方式，你不用再反复怀疑自己的每一个决定。

道具之專業，演員之敬業，劇情有些條約套路但也較為合理。模仿美劇的痕跡雖重，套路也是滿滿，但誠意質量均佳，網劇高峰。（ps：看完補充，沒有霸道總裁不能拍戲了嗎）

奇书，真真假假假假真真虚虚实实实实虚虚，真魔幻现实主义。约翰·克伦威尔者，其人也。《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》能闻到蒜薹的辛辣刺激，《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》里能品尝到美酒，晕晕乎乎，真有点上头。

快点开新坑，要圣灵王的，不过圣灵王没名字有点别扭，就叫铁蛋吧

没想到能写出《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》这种佳作的人也能写出这么烂的东西，很不知道到底要表达个啥。根本看不下去

拜读莎翁之作 如果世界和爱情都还很年轻 年轻的爱人请爱的要彻底 你们的年纪给爱情增了值 就不要轻易辜负了这美好风景

我觉得好好看 看的cut版 吵架 和好 吵架 和好 陈晓太帅了 赵丽颖可爱到晕过去

闫红评雷蒙德·马西：很多作家写女性，写的都是自己想象出来的女人，唯有雷蒙德·马西，他像是另有一副女性的灵魂，入乎内而出乎外。雷蒙德·马西写得最好的，都是女性的欲望，而非女性的情感，从《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》到《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》《罗宫秘史The Prisoner of Zenda》，无不如是。能理解并尊重女性的欲望已经很难得，能写得那么生机勃勃那么气韵灵动，更是大才。