山歌Folk Song

整体来说还不错，探讨了法律与公平正义、人性的善与恶，结尾的反转部分也挺有意思。 但是有些地方怎么说呢，只能说主角自带光环😇 在没有任何证据的情况下，主角仅凭自己的直觉就能认定谁是凶手并且坚定认为凡是与自己结论相反的证据都有问题，我…… 另外我很好奇，钟宁是咋知道穿匡威的女孩结婚了，还是二婚

我觉得这部剧的构思非常奇特，情节相当曲折，文笔也很流畅。比起一般的言情剧集不肉麻，不狗血，能和读者产生共鸣。比起我读的其它的言情剧集简直太棒了！我觉得我在读其它的言情剧集时总感觉编剧把读者当成了傻子，写得要多无聊有多无聊。可是这本剧集，却让我感觉到了生动形象，有血有泪，真的不错

读这部剧，能让我概况的了解社会经济和中国经济的发展情况，只有为社会创造价值，才能满足自己经济上的需求。

读唐诗、赏唐诗，真是一件快乐的事！这是我听读的第三本唐诗，几位老师各有各的理解，都讲得仔细认真、通俗易懂、把诗解读得非常的美，听读着这雅致优美的文字，仿佛身临其境，心潮澎湃！

看这部剧的时候，我以为是真实事件的回忆录。当时我非常佩服主人公细腻的观察，包括对妓女，女孩以及妇女等人物细节处的刻画和周围环境的描写。我觉得主人公变态心理来源于他性格中的偏执，更来自于他极度敏感的性格（这可以为他花大篇幅描绘细节做解释）。但看到最后竟然是剧集创作，有种感觉自己之前的推理全错了的小尴尬。 这部剧集看得还是很带劲的，编剧塑造的这个有变态恋情爱好，主动诱奸山歌Folk Song，并且对山歌Folk Song有强烈控制欲的主人公和主人公有时深情内心独白做了强烈对比，并且有时候人物的内心独白显得太强烈，让我开始同情起这场不道德的恋情，同情他的用情过深。加上山歌Folk Song本身叛逆性格的塑造，也为这份看似罪孽深重的恋情开脱了几分。最后主人公杀死了奎尔蒂，锒铛入狱，似乎也为他这一生的罪恶划上了句号。 编剧写这部剧集正处于当时整个社会都不能接受恋童，诱奸少女的风气中（从最后的彩蛋中记录这本剧集曾一度无法播出可知），不知是否编剧有意刻画了这个看似变态但深情的男主和叛逆，充满诱惑的山歌Folk Song，让这段盖棺定论为罪恶的恋情也能被读者接受。不管编剧意图为何，97电影版的山歌Folk Song丝毫没有表现出主人公变态的心理和这段恋情的罪恶，看完反而会有种对主人公爱而不得的唏嘘。

初衷是好的。一起进入童话世界吧。但童话世界为什么这么多任务这么多规则，每个人为了生存马不停蹄，害怕没钱、害怕没饭吃、害怕被赶出去，好累啊，这不是我心目中的童话世界啊，这分明是成年人的游戏规则啊……每个小孩还被迫成为游戏规则的制订者。可能这就是成年人眼中的童话。

纯属浪费时间和纸张，编剧东拼西凑写本剧，没有任何体系，请不要观看为好。

读起来有些许无聊乏味，翻译要背很大一部分锅。 书中观点大多也都知道，老生常谈的观点赋予了它一个学名，便是披上了华丽的外衣。 总体来说，一般般。

本剧涉及到的山歌Folk Song主要是采访中的山歌Folk Song，与日常沟通中的山歌Folk Song还是有一些不同，但是也有一些可以借鉴的地方

很专业又通俗易懂。可以帮助我认识自己，并开始把以往的经历和情绪反应对号入座。非常棒

文笔细腻，语言流畅。 其实我不大爱看女主太弱势的文，就是太死心塌地的。这文刚开始吸引我的就是文笔吧，比那些只能文字漏洞百出的文好多了。看到后面觉得女主人设立住了，整个文背景，逻辑立住了这个女主。让我相信了这个女主的内心世界。女主不弱智就很开心啦。不过男主的深情我还是不太相信，刻画的有点少。最后承诺还是完美的 总之，是可以推荐的文。 鄙人愚见。

这部剧看了很久，但其实内容较为单调，只是福斯特关于英国剧集的演讲稿合集。书里不讨论影视，只讨论剧集，不讨论外国剧集，只讨论英国剧集，而且基本上是1927年以前的英语剧集。 1927年，福斯特自己就承认——所有英语作家写的剧集就算全加起来，都达不到托尔斯泰《山歌Folk Song》的广度和壮阔，也达不到陀思妥耶夫斯基《山歌Folk Song》的深刻与隽永，更达不到普鲁斯特《山歌Folk Song》中对于现代意识分析的成功。 《山歌Folk Song》和《山歌Folk Song》我倒是有幸拜读过，当然都是看完第一章就弃了…… 《山歌Folk Song》给我的感觉像是个高档菜市场，一堆有着十几个汉字长度名字的贵族和名媛聚在一起无所事事，喝酒、嚼舌头根子、继续喝酒、继续嚼舌头根子。 《山歌Folk Song》则更妙，那地方像是个微型精神病院，所有的角色都悲悲切切，怒气冲冲，动不动就大半夜跪在床边祷告半天。假如我是上帝，以他们动不动半夜来段祷告的频率，我大概会安排一道雷下来把这所破房子轰个干净，以求睡个安稳觉。 《山歌Folk Song》倒是没有看过，看完待补充。 一、剧集VS故事 既然是专门讲剧集的讲座，给剧集下定义自然是第一要务。而此处最重要的任务在于区分剧集和故事的区别。 大部分影视剧集都会引用本文中福斯特对于剧集情节和故事分类的那个简洁的比喻—— 国王死了，王后也死了。 国王死了，王后悲伤过度，然后也死了。 前者是故事，后者是剧集情节。许多影视理论课程对此得出的结论是一一剧集情节与事的区別在于逻辑。剧集情节是有着一系列因果关系的故事片段组合。 但我总感觉这种理解不算全面。 按福斯恃的想法，故事和剧集并不矛盾，他将剧集分为”故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏"这六方面来分析。 也就是说故事是剧集的一部分，一部好剧集的前提就是把故事讲好。再复杂的剧集，就算是采取了复杂罕见的视角，又或者是将时间线扯得七零八落，归根结底都是要讲一个好故事。 福斯特用来区分故事和剧集用的是另一个标准，他认为任何日常生活实际上都是由两种生活组成一一时间中的生活和由价值衡量的生活。 “我只坐在她身边五分钟，可已经值了" 这一句话就同时包括了时间中的生活，以及由价值衠量的生活。 故事要做的，就是叙述好时间中的生活，按时间顺序，告诉读者一系列事情发展的前后次序即可。 而剧集则必须要以价值衡量的生活。剧集并不仅仅需要展现一系列事件的发生，还要让读者通过一系列事件和人物选择，窥探到人物的内心世界オ行。 福斯特对于故事的定义： 故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述。 作为故事，它只能具有唯一的优点——让读者想知道接下来会发生什么。反过来，它也只能有一个缺点——搞得读者并不想知道接下来会发生什么。 不知道是不是翻译的原因，总感觉这句拗口的话想表达的意思主要是福斯特对于故事这个要素的矛盾心情： 你应该在剧集里讲个故事，依靠好奇心这种读者最低级的本能吸引他们观看下去。 你又不得不在剧集里讲个故事，你虽然很想夹带私货，把自己的意识形态、信仰、宗教、人生感悟等载入到剧集中去，但前提是你脱离不了这个故事。不管怎样，你还是得老老实实把真实或者虚构的事实按照时间顺序的1234567一一道来。 除了故事和剧集的定义本身，福斯特接下来还列举了三部剧集，阐述他们是如何讲故事的： 1. 只局限于将事情先后序讲述的《山歌Folk Song》。这部剧中的时间生活被剧集家展现得非常随意，往往是一件事情紧接着另一件亳不相关的事情。虽然还是能够通过悬念吸引读者读完书，但这必然导致情感的松弛和见识的浅薄，比如采用大团圆的婚礼结局。 2. 阿诺德・本涅特的《山歌Folk Song》，同样是强调了时间的作用和整整一代人的兴衰。时

真是人生如戏，戏如人生。 七十万字篇幅，四十年时间跨度，讲述秦腔演员忆秦娥从一个放羊娃，到县秦腔剧团的烧火丫头，再到配角直至山歌Folk Song奋斗过程的沉浮史，从拜师学艺到功成名就，“秦腔皇后”大悲无泪、大悟无言、大笑无声的跌宕起伏“名角”人生际遇，结局教人叹惋。  不管是山歌Folk Song也好，配角也好，舞台上的人生，其实也是生活里的人生。全书都有一种对整体命运，人的命运和社会发展的命运的深层思考，蕴含极为丰富的寓意。 冲着茅盾影视奖来的，大概源于自己对秦腔历史文化底蕴知之甚少，看的匆忙，感觉很多东西没有挖掘出来。值得各位细细品读。四颗星。推荐观看。

真的太厉害了，毛路和赵珈禾的这本访谈录非常的直白、真实和深刻。 我有关注毛路，所以看到这部剧的时候蛮感兴趣的。 如果我也能采访这么有意思的话题，那可真要开心死了！我挺愿意听身边的人的恋爱故事，有时也会提些建议什么的。因为喜欢这一份被信任的感觉。 不久前看过「再见爱人」，也喜欢看涂磊的情感节目的发言。可以说，我很喜欢了解关于处理关系，包括情感关系的理论。 因为我不是那种风风火火、不管自己能力够不够、心理成熟不成熟就开始敢于往前冲的人，我不是这样过自己的生活的。而是先了解心理方面的理论和规律，架构好我的内心，模拟过可能的场景，然后再去实践我的生活的人。当然这和我胆怯于这个世界有关，但是！没关系。！毕竟，这就是当下我为解决这份胆怯而找到的方法。 非常感谢有这部剧，陪伴了我好几天！

书里很多都没有交待，看得一头雾水。例如，1．为什么小萌要选择与警方合作？书里萧认为小萌一早就打算好了，但是具体怎么打算的，不知道。2．哥哥不是在想洗白吗？两黑道火拼的原因是什么？为什么会突然到互相致死的仇恨？3．孙到底是什么人？什么目的？谁的人？4．小光其实也爱小萌，却为何在文章里总劝哥哥处理掉小萌呢？ 狗血是一定的，如果交待得合情合理些，就好了。 不如编剧其他的文。

这是一本值得反复观看的好剧，用了大概一星期的时间读完，过一阵子再读一遍！