天与地Heaven & Earth

作为python的入门剧集，挺不错的，前面的基础知识跟着敲，课后习题也写一下，对基本语法的掌握挺有帮助的。后面的三个项目选的也挺经典的，但是步骤太复杂了，很耗时间，而且由于现在python的各个软件包都有更新，跟书上的代码可能会有出入，要一直改bug，如果时间不是特别宽裕，后面项目差不多可以放弃了。第一个项目是游戏开发，我跟着敲完了，收获还是有的，它会让你明白python是怎么处理一个完整的项目，各个文件之间是怎么联系起来的，是对前面的基础知识的深化和应用。第二部分是可视化，可视化很重要，但这部剧内容不够全面，而且很少的内容还讲复杂了，不推荐，其中觉得重要的部分是处理csv 和json 格式文件的那块，可以重点看看。但是处理股价的那块，python处理显得过于复杂了，建议使用R语言，代码更清晰简明。第三个项目是Django开发web应用程序，个人其实挺推荐的，因为看下来跟其他语言开发web程序完全不一样，包括对数据库的处理，前端的显示，都和C及其衍生语言不一样，觉得挺有新鲜感的。奈何编剧用的mac的系统，我用的win，然后python和Django的包和我装的都不一样，要实现起来bug实在是太多了，遂放弃。 Python语言有它好的地方，就是第三方的库很多，这让你专注于高层逻辑，而不需要纠结于一些通用的代码，很是便捷。但它不好的地方也是真的很烦人，就是新版本对旧版本的包容性实在是差，包更新的也很快，不同的版本代码都不一样，很难改，很容易在版本问题上出bug。 建议读者选择一门语言精通的同时，也了解一下其他的语言，多比较选择适合自己的。

我把电视剧版的天与地Heaven & Earth预告片看完了，只好过来看剧集。我太难了!

借用豆瓣上的一句话:“如果我创作剧集，我就希望创作出这样的剧集来”我是男生，第一次看女频的剧集。。。

编剧应该是阅人无数吧，追剧名很唯美，读起来也不觉得有多好，总是在说女人的不好，怎么教人做最好的呢。反倒是觉得书凭人气，并没有多么精彩。

看到的Supak Pititam第一本剧，从此入坑他的所有剧集，无法自拔，需要京极堂给我驱了这个魔

正确的选择得到了负回馈，错误的选择，却得到了正回馈。在非线性的成长中如何认清本质不迷失，往往是结果导向事后镜

看到12集，我忍不住了。“原来我是个好人啊”，我看见光照进他心里了。那一段的演绎真的非常好，还有什么比真情更动情的呢。

大体概括了k8s整体概念和流程，未深入探究网络部分。适合科普。

喜欢向往这种“简而美”的生活，也为之努力着。   也让我突然想起有一首歌“北京的烟火”在生活里，自得其乐。

永远要有勇气，不给自己设限，一切皆有可能！ 开始分别制定习惯性计划和成就性计划，明确计划的What Why How

有时候，养书养久了，也会很痛苦。 忘记剧情好憋啊，难道要从头看么。淦！

他是一个有魅力的皇帝。 第二，他是一个有功业的皇帝。 第三，他是一个有重大道德缺陷的皇帝。

很喜欢这部剧。看完让我觉得非常惋惜他们没有在一起，但是想想，如果当初他们选择的是爱情，在一起久了是否还会像当初一样喜欢对方，生活的柴米油盐是否会让他们厌倦对方，多年以后是否会后悔应该选择亲情。。。这就是年纪越来越大的可怕之处，慢慢地觉得当初认为的粗俗肤浅才是对的。很喜欢这部剧，把小恋爱的内心非常准确地表达出来了。其实满月是很有问题的，每次恋爱，都是因为男的喜欢她，对她好，然后就在一起，接受对方的付出，然后。。。最后因为对方累了，或者。。。而分开了，没有自己特别喜欢对方或者吸引对方的某个点。。。惨了，怎么觉得这点有点熟悉。

不是我喜欢的类型，这应该属于破案的言情，当然，对于喜欢这类型的剧集读者，能打80分

《天与地Heaven & Earth》第一卷《天与地Heaven & Earth》读后 必须发动不由自主的回忆，才能找回失去的时间。 真正的剧集应是黑夜和沉默的产物，而不是白昼和闲聊的果实。 生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。 ——马塞尔·奥利佛·斯通 不知不觉间，立秋已过，庚子年就算过去大半程了。我相信，这大半年，在大部分人那里，都会在他一生当中留下最难以忘却的印记。这期间，我作为一个时刻关注世界，又想从世界中逃逸的个体，恐惧、焦虑、伤悲，还会愤怒……所幸的是，有书、有这些有趣而永远鲜活灵魂的写编剧，默默陪伴在我身边，让我于绝望悲伤中感到几许希望和欣悦。 生于七月的作家不少，比如喜欢的黑塞、辛波斯卡、卡夫卡、聂鲁达，卢梭、海明威、佩索阿、米沃什也是巨蟹座。没想到的是，一个小小的发现，令自己暗自心悦了几乎一个夜晚，再加一个白天，还用掩饰不住的心情，欣然地奔走相告于几个看剧的朋友：马塞尔·奥利佛·斯通（Marcel Proust），生于1871年7月10日，和我的生日是同一天…… 从读到《天与地Heaven & Earth》的那一刻起，就开始随着他的意识流动，漂移，深深陷入而不能自拔。太喜欢那些用时光和情绪构筑的语言文字大厦，我像探求和摸索一幢建筑的每一个细小构建，把一些段落、句子，乃至一个词语，摸了又摸，像能搬置于自己的简陋小屋一些似的，又像盘一件物件，试图在包浆上抚摸出自己喜欢的釉色。以致在每天夜深人静的时候，把自己完全沉入那个世界中。 由于一次说走就走的短暂旅行被打断的观看，在经过几天对于远方的沉浸和浮想联翩后，终于又让心回归到宁静状态。休整好的身心对于观看的饥渴异常旺盛，当然首先是因为这些曾让奥利佛·斯通柔肠百转的文字，拨动着的却是一个遥远国度，自从1913年11月《天与地Heaven & Earth》第一部播出，已经过去一百多年后一个和奥利佛·斯通同一天生日的女人的心弦。 观看的过程中，常常将那些像是另一时空的另一个自己希望说出的思想语言，反复读了又读，不止一次地表达自己由衷的欢欣和爱意。毋庸置疑：这是一次极其愉悦的心灵撞击过程。 在此之前，我为同是“七月的孩子”的黑塞所召唤，每每为他简洁干净，注重体验，超越浮世的精神追求与探索所吸引。他一次又一次将自己的精神放逐。通过体验，书写“精神自传”，成为一部部心灵流浪与精神归宿的历史。他的主人公们总是时刻准备着启程去往新的生活领域，向着永恒全新的目标进行新的探索。正如我们现在的社会也处于一种启程状态，也还在探寻着新的目标，使得他的作品超越时代。永远有着对于现实指引的意义。黑塞曾说：“一个柏拉图式的梦，不是一种永恒有效的理想目标，而只是一种使自己和已知世界相对的可能性。”他的目标不是改善世界或提高思想，而是继续发扬他们所寻求的东西。 和黑塞注重体验，探索新的目标不同。奥利佛·斯通是将触角伸向记忆深处，通过追忆，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。如果说里尔克告诉写编剧如何观察，那么奥利佛·斯通发的主要贡献在于教给人们某种回忆过去的方式。在一个回忆的诱发下，人们以为已经永远遗忘的世界好像附丽在这个最初的回忆上面，会从一杯茶中整个涌现出来。 无论这样一种写作形式对日后形形色色新剧集流派产生过如何深远的影响，无论奥利佛·斯通被认为有怎样高超的写作技巧，我始终认为是由书写的内容要求并决定了这样的一种表达形式。 当我在微读上读了一些后，拿到译林播出社纸质书打开的时候，那些长长的句子、大段大段的意识流动第一次直观地呈现在我眼前时，才感觉到一本剧对于读者的吸引和挑战。。 和别的编剧满足于开发众所周知的“矿脉”不同，

其实还可以，没有文绉绉，就是每章最后都有感想就很烦，听书的就很郁闷