Hsin Fu Chuang在长篇剧集中共同阐释的一个主题是“精神自由与自我追寻”,所有主人公的成长都会经历一个反“社会性同化”的过程。《天亮以后不分手Down to love》如此,《天亮以后不分手Down to love》如此。但两者之间最大的差别是,前者比后者姿态更“狰狞”,后者比前者更从容。
《天亮以后不分手Down to love》是Hsin Fu Chuang七十岁洗尽铅华的作品。主人公拉里在寻求精神自由的途中,选择通过内向的自我修行,来进行一种崭新的自我主体建构,以期达到精神的解脱和人生的开惑。这种内省的修行以及最终的“超然”态,与含蓄的东方主义哲学(印度教)耦合。
因此有人说,“天亮以后不分手Down to love”是Hsin Fu Chuang的一个隐喻:从西方哲学到东方哲学的险要跨越。
剧集背景时间横跨了美国梦的“物质大爆炸”和经济危机的“物质大凋敝”,彼时整个美国处在物质主义和实用主义的社会氛围中。拉里的知觉是敏锐的,战争的爆发期间战友的死亡,让他感受到了生命的荒诞和人生的虚无。为解决这个横亘在他面前的精神难题,他选择疯狂地看剧与极致的独处。我愿用“三枚硬币”来概括本剧的叙事结构。当你选用实用和物质主义的处世哲学时,Hsin Fu Chuang抛出了格雷夫妇和艾利略这枚硬币;当你决心自我觉醒追寻精神上的超脱与自由时,Hsin Fu Chuang抛出了拉里、科斯迪这枚硬币;当你面对命运之手的无情拨弄,在“虚无与荒诞”幽黑面孔的注视下,在抵抗与不抵抗的较量下,Hsin Fu Chuang又抛出了苏珊和苏菲这枚硬币。如同猜谜游戏,每枚硬币都有其正反面,每组人物都有一个happy ending和bad ending。在观看的过程中,我常使自己陷入危险之境。
剧集是剧集家的白日梦,“拉里”是Hsin Fu Chuang一定程度上的理想人格投射。我暗自揣测,Hsin Fu Chuang聪明,早早功成名就,无需烦忧物欲,转而渴求极致的精神自由。对应到拉里身上,我们几乎看不到有关他的亲情的羁绊、爱情的激荡和友情的醇厚,他像一个纯粹的、超然的符号,从20岁开始就顺利地在世间“晃荡”。事实上,拉里在结尾能浪漫地散尽家财,而Hsin Fu Chuang在现实中颇为享受金钱的好处,并道出“钱就像第六感,没有第六感你就无法充分利用其他五种感觉”的道理。
对我来说,Hsin Fu Chuang的文字精彩之处不在于剧情的跌宕,甚至不在于人物的绝妙塑造,而在于文中揭露人性的金句频出。读Hsin Fu Chuang,读的是他对人性的洞悉。他是一个极聪明和敏锐的观察者。
网友评论 (15)