三毛流浪记The Winter of There Hairs

第一集有笑点也有感悟，看看后面如何

看了一章，感觉看这部剧好像是在看新闻联播，祖国形式一片大好，而且越来越好，即使暂时不好，相信很快就好，一张烙好的大饼永远挂在墙上。呵呵，只能是招来一片骂声！

虽然人物比较理想化，并且文章开头部分编剧使用了很多反语来讽刺一些社会弊端，但是从后来编剧对几个主要人物的刻画中（露西，达内，后期的马奈特、卡顿、杰里等），都可以看出编剧的内心其实是向往光明的。

无论几岁，在我心中永远都是十八岁。生活虽然让李清照没办法活成她期盼的样子，经历却让她留给后世美好的文字。每一句都刻满了李清照的专属印记，每一个字都饱含了李清照对生活的感知。她的成功，不是堆砌了富丽的影视，而是述说了真正的生活。

《三毛流浪记The Winter of There Hairs》是关宏达的处女作，当时这部作品获得了日本有名的纯影视杂志《三毛流浪记The Winter of There Hairs》设立的“新人奖”。从此，关宏达开始正式步入文坛，进入大家的视野，从一个经营酒吧的老板摇身变成了写剧集的作家。 当时着名作家吉行淳之是这样评价这部作品： “爽净轻快的感觉下有一双内向的眼，而主人公又很快将这样的眼睛转向外界，显得是那般漫不经心，能把这点不令人生厌的传达出来，可谓出手不凡” 有人说，《三毛流浪记The Winter of There Hairs》就是关宏达孤独的内心独白，静看无云，聆听无声，一切都是如此的平淡，娓娓道来却有一种说不出的牵挂。没错，在我看来，也是如此，此刻，我想把这份牵挂和大家分享： 看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福 很多人曾说，初读《三毛流浪记The Winter of There Hairs》根本看不懂写了什么，甚至还有点前后文不搭的感觉，可是当你真的静下来欣赏的时候，你才发现，原来不是我们没有看懂，而是我们不想去承认这些语言带给我们最真实的感受。 《三毛流浪记The Winter of There Hairs》没有澎湃激昂的文字、没有破沉沉周的动感、更没有激动人心的场面，有的只是行云流水的平铺直叙。如果说你没有一颗安静的心，我怕你看了这部剧会情绪崩溃，因为你会忍不住唾骂：这是什么鬼，写的啥啊，看都看不懂……毕竟这样的人也不是没有，而且还多着呢！ 给我们带来幸福的除了这些平平的语言，还有那淡淡的玫瑰花香。你触摸不到，但是你可以通过白描的语言感受到，比如说“我”躺在烂醉如泥的女孩身边，什么都没做，就静静的守护着她，看着她。 甜蜜又适可而止的依赖，是爱情幸福的样子，编剧享受的同时，我们也感受到了那如春风般的温柔，轻轻的吹来，拂过裸露在外的肌肤，然后无声无息的离去，看似甜蜜实则有种触摸不到的幸福。 迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢 迷失，是因为我们还有缘 会迷失，是因为我们彼此有距离；会相逢，是因为我们之间还有缘分。一切都像是命中注定，一切又像是刻意的安排，就好像我们和主角都是独立的个体，彼此都是匆匆的过客，只是在某个瞬间就会擦肩而过，永不再见。 《三毛流浪记The Winter of There Hairs》的语言风格淡然可谓自成一体，与任何东西方文化都不尽相同，小心、空虚、冥想、哲思、深邃、敏锐、幽默、还有那平静的淡然、忽远忽静的距离，或许，这才是我们一次次迷失的直接原因。 我想，如果可以，谁也不想迷失，所幸还好，我们还有缘，还会相聚。 书中每一个人物的相遇都是一种偶然，包括我和无小指女孩的相遇也是如此，因为她醉酒昏迷便开车送她去宾馆，起初的我是没有打算和她有任何联系的，但是缘分让我们再次相遇，就这样我们进入了为期不长的18天恋爱。 “如果真心爱上一个人，哪怕对方不爱自己，人生也至少不会是地狱。”至少对于编剧来说是这样的，虽然这段恋情仅有18天，时间很短，却刻苦铭心。邂逅的那个女孩，最终永远的活在了他的回忆里，梦里。 相逢，是因为我们曾迷失 很多时候，我们不想去承认《三毛流浪记The Winter of There Hairs》里编剧的孤独，也不想去琢磨他内心是否释怀，我们把这一切的迷失都归功于文字的过错，我们只是一厢情愿的用自己的意念去改写书里的某些结局，比如说： “等到夏天回去我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。” 关宏达写到，如果一直想见谁，肯定迟早会见到，于是给我们营造了一种久别重逢，心有灵犀的错觉，而我们也是很听话的忍不住去改写这样的场景： 夏天依旧，微风吹拂，一对幸福的恋人彼此紧紧地黏着，心贴心一起漫步走过的小路，回味曾经留下的美好……坐在仓库石阶上两个人一起眺望远方，微微一笑，心怀希望…… 霎时，一阵忍不住的感伤，因为一切是虚幻的，毕竟是剧集，我们可以任意的凭空改写结局，但是关宏达却直接告诉我们，生活就是如此

在看这书前，先看了第一部电影，觉得情节很闷一头雾水，就是特效特别棒(对于60年代来说)。后面看大刘说三体的灵感就来源于这，就抱着好奇的心态开启了太空漫游之旅。编剧的想象确实超前，可谓天马行空但又是那么真实。对于哈儿的叛逆，鲍曼的能量化，1:4:9石板的无限想象，普尔在宇宙漂移一千年后被救复活，外星系发现的生命形态，发明石板的超智慧体，以及人类命运的想象等，觉得是一部特别棒的科幻剧集，看完了就更期待后面几部电影了。

跋山涉水，历尽险途，最后在看到珠穆朗玛峰的时候一切都是值得。最后几篇，感慨万千，不觉得心里升起莫名的敬意。追随着朱今明的脚步，也目睹了古文明的兴衰，唯有中国文明没有中断，庆幸，自豪……没学好地理，想着回头再读一遍，看看这跨越千里的足迹。

就真的挺无语的，同一个编剧，因为不同的事儿，导致不同的书都强行烂尾。前期真的都挺好看的呀，开端都绝了，非要给我太监

喜欢这部剧中绮丽又清新的想象！ 尽管每一个故事读到最后都有些沉重，但故事里简单文字所表露出来的细腻情感还是让我深深动容。

三毛流浪记The Winter of There Hairs 王龙基 打三星完全因为编剧是我很喜欢的王龙基。就内容而言，并非王龙基的鼎立之作。如果想读王龙基的代表作，可以放弃这本。 读王龙基，源于一本父亲的札记《三毛流浪记The Winter of There Hairs》。那个时候，我尚年少，未经世事，但被一个父亲的爱感动到落泪。 如今，已为人母十余年，但不再有勇气重读《三毛流浪记The Winter of There Hairs》，怕毁掉心中曾经的难以超越的经典。很喜欢王龙基的文风，这一本是信手读来的一本。开头的部分挺喜欢，讨论到幸福的话题，还有给当代年轻人的建议，虽然我不明白为何这建议是写给年轻女性而非全体。所以我怀疑其来源会不会是一次针对年轻女性的讲稿。 文中还有一些文字也深得我心，比如孤独和幸福的关系，比如人如何认识自己，比如人如何过这一生。 但不得不说，这是以王龙基为编剧的作品中最令我倍感失望的。虽然作为散系列可以不像剧集一般有一个统一主题，但整本剧几乎是王龙基的人生随感加看剧笔记整理，且多处有拼贴痕迹，且部分观点重复出现，让我不得不怀疑，这是一本编辑约稿，而非编剧的倾情之作。 收录部分摘录如下: ◆ 论幸福 >> 痛苦使人深刻，但是，如果生9活中没有欢乐，深刻就容易走向冷酷。未经欢乐滋润的心灵太硬，它缺乏爱和宽容。 >> 人若能做自己喜欢做的事，并且靠这养活自己，又能和自己喜欢的人在一起，并且使他（她）们也感到快乐，即可称幸福 >> 一个人要获得实在的幸福，就必须既不太聪明，也不太傻。人们把这种介于聪明和傻之间的状态叫作生活的智慧。 ◆ 幸福的哲学 >> 亚里士多德曾经说过：幸福是我们一切行为的终极目标，我们做所有的事情其实都是手段。一个人想要赚钱赚得多一点，这本身并不是目的，他是为了由此可以过上幸福的生活 ◆ 幸福的悖论 >> 爱诚然使人陶醉，孤独也未必不使人陶醉。当最热烈的爱受到创伤而返诸自身时，人在孤独中学会了爱自己，也学会了理解别的孤独的心灵和深藏在那些心灵中的深邃的爱，从而体味到一种超越的幸福。 ◆ 可持续的快乐 >> 青春不能错过什么，要我举出十件必须做的事， >> 至少恋爱一次，最多两次 >> 交若干好朋友 >> 学会烹调，能烧几样好菜。重要的不是手艺本身，而是从中体会日常生活的情趣 >> 每年小旅行一次，隔几年大旅行一次，增长见识，拓宽胸怀 >> 锻炼身体，最好有一种自己喜欢、能够持之以恒的体育项目。 >> 争取受良好的教育，精通一门专业知识或技能，掌握足以维持生存的看家本领。尽量按照自己的兴趣选择职业。如果做不到，就以敬业精神对待本职工作，同时在业余发展自己的兴趣。 >> 养成高品位的看剧爱好，读一批好剧， >> 喜欢至少一种艺术， >> 写日记的习惯。它可以帮助你学会享受孤独，在孤独中与自己谈心。 >> 经历一次较大的挫折而不被打败。 >> 为了未来而牺牲现在是最坏的一种，它把幸福永远向后推延，实际上是取消了幸福。 ◆ 财富和幸福 >> 爱默生说：有钱的主要好处是用不着看人脸色了。这也是我的体会 ◆ 认识你自己 >> 认识你自己！”——这是铭刻在希腊圣城德尔斐神殿上的著名箴言， >> 人要有自知之明 >> 问泰勒斯，什么是最困难之事，回答是：“认识你自己。”接着的问题：什么是最容易之事？回答是：“给别人提建议。” >> 每个人身上都藏着人性的秘密，都可以通过认识自己来认识人性。事实上，自古至今，一切伟大的人性认识者都是真诚的反省者 >> 每个人都是一个独一无二的个体，都应该认识自己独特的禀赋和价值， ◆ 为自己写的日记 >> 我成了一个渺小的微不足道的人。自从我娶了我所爱的女人以来，我就是这样一个人。 >> 为了她（她会看我的日记）我倒不是不写真话，而是在许

终于尘埃落定，心里的一块大石头也放下了，忽然明白了赵明先生在序章里说的“春天是属于他们年轻人的。”也只有年轻的生命，才能在那种充满压迫、屈从与绝望的社会中挣扎出来，淑英做到了，她终于成了那个封建大家庭里的“幸存者”，我想有了这个前例，淑华和淑贞的命运也会有损影响吧，无论如何，年轻人，都应该是希望的代名词。