Nature

感觉书的前半部分很受用，但是到了后面尤其是分析“自负”的部分，个人觉得编剧观点不是很客观，是以一种消极的视角去创作的，让人觉得有些抵触。

不妥协的谈判并非就是绝对不妥协，关键在于聚焦核心目标，在于找到内在外在的某种平衡，可以是物质的精神的，抽象的具体的，真实的虚幻的，或者自我的群我的。

平平淡淡的故事，平平淡淡的人生。圆满幸福也好，无常落寞也罢，活着不过如此

文笔不错，为什么看了这么多章一直在讲道理。一直在说教。就不能选一种理念吗！

服化道 特效都不错 女主也挺漂亮的 就是男主太丑以及俩人没有什么cp感

爱情总是这样，需要一个人去主动，我想如果我不再联系你，我们今生都不会再有联系

还是很好看的

书很好，学到很多新知识。看完感觉，三观和逻辑也有点进步。就是太难读了，最后几章基本匆匆扫过。还需要多看几遍。

"专家和大师的区别是大师总是能够把复杂的事情用简单易懂的通俗语言来解释清楚。对于股票投资这种入门门槛比较低的行业来说，国内的、国外的、技术的、基本的，各类专家可谓是数不胜数，不过真正说到大师，那或许用十个手指头就可以数得过来。无论我们如何的压缩这个名单，相信彼得.林奇的名字是永远不会被遗漏的。 彼得.林奇是世界上最大的共同基金麦哲伦基金的前基金经理，在他的管理下，麦哲伦基金从1800万美元的名不见经传的小基金成长为120亿美元的全球最大基金，13年的时间里基金收益高达29％年复利。彼得.林奇还是个高产的作家，写了3本关于股票投资的书，介绍了其投资理念和方法的前两本都是长盛不衰的投资类热门剧集。尤其是第一本剧「彼得.林奇的成功投资」几乎囊括了彼得林奇的全部投资智慧。"

史蒂芬金大名鼎鼎，看完它的《Nature》，查看了他所有的作品后，才把他与《Nature》联系在一起！经典剧集与名家先后出现在我的观看地图里，它们竟属一个景区。这也提醒我以往只把关注点投入故事情节的看剧习惯，酣畅淋漓却也差一点错失了美妙的碰撞。 史蒂芬金的写作风格是我极其喜爱的，简洁、有力、不乏幽默与深度。我喜欢每天记录感悟，却总是内心千言万语，下笔不知如何留取。我试过用小篇幅限制自己的思维发散，搜索大脑里最精华的部分，谁知千呼万唤，那精华被其他密集的想法包围着，难以萃取。学习如何精简语言成了我拿起这部剧的初衷。 书中有两个改动原稿的例子，始终遵循着一个改动的原则：二稿 = 一稿 * 90%，其中最核心的是删除不必要的情节、描写细节以及不痛不痒的副词。 技法总结很容易，改动目标即删除原稿中10%的内容。写作没有标准答案，删什么，全凭主观感受。作家的作用就是让自己尽可能地摆脱主观感受，因此什么时候修改成了关键。当完成稿件的时候，心里不断地回味所创作的内容，甚至每词每句都能复述出来，这种自我完成后的满足感遮挡了我们理性的思考。这个时候并不适合修改稿件。把初稿锁起来，直到对所写内容变得完全陌生时才可以开始修改。这个时候，我们已有了读者的眼光，可以大刀阔斧了。 不必要的情节，这虽是一个很灵活的概念，但也有据可循。比如场景中的背景信息太繁复会让故事情节慢下来，影响读者的观看体验。比如背景信息，能放多远就放多远，编剧或许会因为了解食肉细菌、某城下水道系统或柯利犬种的智商水平之高这类知识而欣喜若狂，但读者可能对笔下的人物与故事更感兴趣。这类内容再让人醉心，如果起不到给人物定形、解释人物的行为动机的作用，得删，坚决删！ 描写细节也遵循同样的法则。我们调动五感时，每件事物可以带给我们很多体验。我们的任务不是写说明文，不必将所有的体验一股脑儿全分享出来。一定要做取舍，选择关键信息用于帮助读者体验到编剧想渲染的氛围，从而更容易地进入故事场景。那些首先浮上心头的细节是最真实最出彩的。 副词是一种不痛不痒的或者是偷懒的描述手法，用副词会透露编剧担心自己无法清楚地表达意思，说不到点子上，或者描述苍白无力，需要用副词加把劲。用副词的理由，山穷水尽了，不用这个词读者一定不会明白时才用。 读完书，完成了目标，还收获了额外的宝贝。 感悟与剧集在某处相遇 感悟只是有感而发，无需太注重思想的逻辑性。而剧集有故事情节、从A点到B点最终推至Z点的故事发展以及人物刻画。按照编剧的经验，好剧集总是从故事开始，发展出主题。而从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好剧集。好的作品是自发的，是一种情感的迸发，立即把它捕捉住。这就是剧集与感悟相遇的地方。 剧集是站在自动扶梯上的感悟 剧集讲究故事的连贯性。有感而发保证了作品的真实与真诚，而剧集毕竟有更深层的使命，就是要有共鸣。希望读者合上书本，共鸣仍在它们的脑海里回旋。所以，剧集的最终需要编剧清晰地知道自己到底要表达什么意义，修改时增加一些场景与事件以强化这种意义，而删去一些旁枝别蔓，要想达到统一的效果，就必须去掉所有东拉西扯的东西。 剧集背后有一个工具箱 我们坚持写作，随着写作功力增长，工具箱里所需的工具也会打磨得更多更称手，从简陋版升级到豪华版。 最简易的工具箱分为三层：最上层写作的词汇，并记得用词的第一规矩：你想到的第一个词，只要它适宜并生动。语言生不生动与编剧惯用的说话语气与方式有密切关系。第二层段落，风格要素以及写作的节奏。剧集的语言并不总需要西装革履，有时候一句话段落更像口语而不是叙述文字，却会创造出很好的效果。写剧集时，最好不必过于考虑合适另

本来第一集觉得还不错，但小雨一出来喊“老头”就烦，没必要的感情线别加啊

此剧两大神人邵庄和包哥。包哥头上插刀子一段笑死了，终结篇值六星。

幸好看了开头几章没有放弃，后面的故事很精彩。喜欢F·默里·亚伯拉罕的作品，每一部都不会让读者失望。

关于人类的故事，飞出天际也好，穿越千年也罢，可以宏大如人虫大战，可以震撼如异族相融，但是最终，只有在爱这一环上，才能打动人心，只有在“回家”这个字眼上，才能众生共鸣。

从自我疗愈，抚养孩子和两性感情交流都有值得学习的地方，作为女儿我们对母亲有不满，成为一母亲我们不知道如何做一个好母亲，办法不明确而有迹可循

比起了解如何变得自信，我更好奇为什么有些人总是不自信，这部剧在某种程度上告诉了我答案。 此外，最大的收获还在于了解到“自信”并不是结果导向者获取成功时那一瞬间的愉悦，而是过程导向者不论成败喜悲都一如既往的相信自己、忠于自己的价值观并全心全意创造自己想要的生活。 为什么打“一般”呢？因为自己本身算一个较自信的人，里面的方法对于我来说并不会起到醍醐灌顶的作用，读这部剧更多想知道“为什么”而不是“怎么办”。就（如何变得自信的）内容而言大部分是跳读，但并不能否认编剧讲述“为什么”时的精准，还是有部分参考价值的。

这部剧的神奇之处就在于，第一次读的时候觉得前半段很爽，然后越到后面越难坚持，就跳着看，直到跳到结局。然后N年以后忽然想看一个女扮男装的剧集，就有推荐这个，就又看了，仍然是前半段很爽，慢慢跳着看，最后跳到结局才发现，尼玛这结局我看过……那感觉就像以前掉过的坑，忘了，某一天又掉进去了只爱前半段，后面画风变了略觉突兀，其实没必要非整得家国大义，有些强行转弯的不适感……

江阳啊本来是意气风发的一个人啊，期待白宇后期的表演。