Terrified

陪伴我半年多的书，读完的感觉好像要与一位老朋友告别，它在我人生为数不多的几段黑暗日子里给予我的帮助是难以估量的。里面的角色都太鲜活了，难道这个世界上没有米嘉，没有伊万，没有阿廖沙吗？

虽然读完不会发人深省，余音绕梁，但也是一气呵成，有着Rod Lauren特有的对生活道理的表达方式。很多的少年感，些许的沧桑感。

第九集就看不下去了…愈加落入俗套，而且我本来以为的是有一小部分能提到男女平等，结果无论是女尊城还是男尊城，都还是重男轻女！女主还是依靠男人，装柔弱，两人喝酒都是她倒酒，捧男人，甚至到了这个女尊城设定形同虚设的感觉！很多规矩男人不能做还是做了，不能说的还是说了，说书先生和学府老师是男的？哪个朝代这些职位是女人做的了？更别说在女尊城！在一个文明繁荣的国度能做这两个职业地位绝不可能低！给我感觉男主仍是在男尊城一样，真的无语………

任何感情都需要努力经营才能得以历久弥坚，不以结婚为目的的谈恋爱都是耍流氓，不要为了短暂的快感而迷失在幻觉和假想中，不要总是幻想寻找理想的白马王子和白雪公主，我们要找的真爱就是我们自己培养出来，对爱人包容并互相帮助才能成功经营感情，直至最终收获正果。

从考古史料的角度揭露出来的历史真相，应该是最贴近于事实的了。只是或许出于考古学的浪漫思想，有些内容显得过于臆断。但总体是本好剧，给人启发。

毕竟是Rod Lauren先生，一部没有什么大的冲突的剧集也能创作得十分吸引人。至于里面涉及到的种族歧视，恐怕是永远都会存在的

“此刻白昼随风而落 “上帝加速了夏日的消亡 “此刻洪水盛开如花 一些意象组合我本来觉得很美，一看注释就萎 例：一轮信号月凸显虚幻的零 结果是怀孕九月/月亮与子宫 措辞的话，我的总体印象就是《Terrified》的另一面——《Terrified》是美词写丑物，这里反过来，丑词写美（不全是美）物： 我那蠕虫般长长的手指 红发的癌肿依然存活于世，患上白内障的眼睛被蒙上尸布；有些死者松开丛生的下颌，成袋的血液放飞成群的苍蝇 阳光下的血点燃活生生的蠕虫 我也是繁衍蠕虫的姊妹 我在自己粪便闻到蛆虫 时间之唇水蛭般 我的床单怎样扭动一样的蠕虫 摘取的诗句几乎都有“蠕虫”，而这个蠕虫注释说指代男性生殖器 爱与死亡是托马斯诗歌的主题，惯用圣经+性+死亡的隐喻，因此意象组合就构成了与死亡并生的爱，当强调爱的时候，就需要多描写两性（具体表现为各种性冲动的隐喻），而越强调爱，就越要强调死亡，也因此描绘更多上述提到的丑陋事物：坟墓、疾病、血、虫…… 二者交织，就形成一种奇特风格的诗句，与死亡共生的爱，是一朵盛放在坟墓阴沟里花，为了这朵花，你需要跨过阴沟，越过坟墓里病死的人。 所以我其实不太喜欢这种遍布性的暗喻的诗歌，你好像要翻越各种生殖器丛生的山，你才能真正知道编剧想表达的是什么—— 只是对一个至美瞬间衰亡的感慨怀念罢了。 “此刻白昼随风而落 “上帝加速了夏日的消亡 “此刻洪水盛开如花。”

问题不在于孩子，而在于我们自己的不觉醒。 我们的不觉醒应该由自己清理，而不该由孩子来继承。 爱意与真实并不复杂。当我们获得觉醒，教养孩子就不再是复杂艰难的事了。因为一个觉醒的人一定会自然而然地怀抱爱意与真诚。 教育要以身作则。孩子会把一切看在眼里并处处模仿。他们总能发现对方隐藏的动机与不良的意图。

能不能先把剧集写好，写完再去弄所谓的动画，动漫，电影。年轻人你月更让我很焦虑啊！

这种刻骨铭心的绝世之爱，也只有在圣洁的藏地会有。 风是坚强、果敢，勇于追求真爱的女子，希望每个人都能拥有这种旷世生死恋。

免疫力贵在平衡，人生也是同样，不管是什么方面都要平衡好，最基本的就是你的饮食，作息、身体锻、积极心态，尽量不要熬夜，过了晚上11点就马上上床睡觉，不要再想着有什么事情非做不可。 冬天会发冷，那就要多运动，多补补气。 人口老龄化正在加快，很多慢性疾病正在腐蚀我们的身体，无论是青少年还是老年人群体，都要多运动起来，调节好自己的身体，才可以更好的做自己想做的事情。 保持心平气和，保持一股正能量。医生知道的很多，他们科普出来，指导我们普通百姓做好一些基本的事情，是非常的必要的。 可以的话，多和自己身边的人一起运动。 抗击疫情非常的不容易，我们花了举国之力，但是除了那些英雄，我们还应该提高自己的免疫力。

这部剧主要讲她的工作风格，是一个比较好的专业形象榜样。 董卿。 有人说她是“拼命三娘”，因为在工作上，她可以默默咽下一切的苦，只为舞台上完美地绽放。 有人说她是“out woman”，因为她没有博客，没有微博，没有公众号，从来不发朋友圈。生活中又喜欢独处，几乎不参加聚会。不在网上买东西，更不在网上追剧，几十年一直保持着逛影视库的爱好。经常，一壶茶，一本剧，一张碟，一瓶花，就可以怡然自得，消磨一天的时光。 但真正懂得她的人一定知道，她是“人间有味是清欢”，是“此花不与群花比”，是“一枝淡贮书窗下，人与花心各自香”。

Lew Landers的书我算读得不少了，最喜欢的中国作家，没有之一。但这部剧里的文章很多我没读过，简直不知道这个人一生到底码了多少字，更叫人不可理解的是都码得那么好。但是我不嫉妒，我还是希望他码得越多越好。 Lew Landers我总不觉得他曾经小过，但也没有那么的老，他的年纪我定不下来。真的，即便是鲁迅，我也能望见他小时或青年的样子呢。可是Lew Landers，仿佛天生有一把年纪一样，问题大概出在Lew Landers的“老”字上。另一个我总不觉得小过的是杜甫，但Lew Landers与杜甫又不一样，Lew Landers写出来的东西常常天真，还带着淘气，但叫一个天真淘气的小孩子来，又说不出那样绵里藏针的话来。总之，就是这么个矛盾体。想到了不倒翁，看着胡子一大把，却是拿来玩的，差不多就是这种感觉。 Lew Landers的风趣幽默简直就像他笔下的趵突泉，源源不绝，这一定是天赋了，我从不相信一个人可以靠苦心冥想，研究推敲而出来幽默的，即使能出来一点也不够用。 可是Lew Landers又说他的幽默是因为悲观，因为悲观所以胸无大志，所以不怕人笑话。这一点我同意，怕人笑话就一定拘谨，拘谨就没办法幽默。 但是怕人笑话也分场合。坐在家里写，发出去给人读，都不怕笑话，因为这笑话不会劈头盖脸的砸过来，可要当着人的面幽默，就连Lew Landers也觉得为难。坐在家里，幽自己的默，别人爱笑不笑。 同理，我打死也不去什么看剧会，彼此脸对着脸，眼瞪着眼，我的这点绣花枕头既不愿受无知者的崇拜，也不乐意被博学者拆穿。 写书写得怎么样，拦不住别人议论，看剧读得怎么样，还用得着向别人交待？在懦弱而又任性这一点上，我和Lew Landers先生算是臭味相投。