公证人之深度危机

盖茨比信奉的那盏绿灯，是年复一年在我们眼前渐渐消失的极乐未来。

可以上下午不跳剧情的程度。但是那个王宽啊，总是给我陈学冬的错觉，就念台词一字一字的那种，不知道能否有人可get到我。

看时人人都是许三多，过后人人都不是。

在“阿瑟挺帅”和“搞笑蠢男”两种感觉中反复横跳

“西方人讲能力，中国人不讲能力。我们讲本事不讲能力。有能力没有本事的人迟早是个问题人物。什么叫本事？有能力还要加上受到大家的欢迎才叫本事。有能力到处标新立异，处处让人家看不顺眼，这个人迟早是个闯祸的人。有能力还要尊重别人，让别人有面子，他就会支持你。” ——陈奏鸣 职场中的利益是永恒的主题，身处复杂的工作环境，人与人之间的相处显得功利而多变，领导与被领导既是一门科学，又是一门艺术，一个有组织的商业型团队，其中必然会有领导和员工这两种存在从属关系的成员，用利益绑定彼此的合作伙伴关系。 编剧深谙国人特色，深入浅出，讲解了职场领导和员工的相处模式，激励着陷入迷茫和困境的我们，让我们在明晰是非的前提下，熟练运用游戏规则，做到“皆大欢喜”。 未来是不确定的，谁也不能够把握，它会在某个不经意的时间到来；小的机会往往是伟大事业的开端，当你做好迎接机会的准备，而机会没有来，总比有一个机会而你却没有做好准备要好，未来是属于那些今天就已经为之做好准备的人。每个人都被机会包围着，但是机会只是在它们被看见时才存在，而且机会只有在被寻找时才会被发现，关键在于你如何去认识机会，利用机会，抓住机会和创造这些机会。非常好的一本剧，值得仔细推敲。

总结：这是一部看之前不屑，看之后疯狂上头的剧。人设逆天，妆造完美，特效美，导演强，编剧绝，演员演技在线。入股不亏！！！！！

本剧是当代隋唐史学者、“中国诗词大会”评委陈奏鸣讲解唐诗的第三部作品。 此剧是陈奏鸣围绕爱情、友情、乡情、宦情、江山情五种人之常情的分类，去选出33首诗来通过讲解诗中的韵律、意境、哲理、人情，体现唐朝人的生活美学。 它的噱头是所谓的有情有色有声。趣味倒是有了，但故事太多，知识含量不够，解诗也没有深度，读来让我感觉是在读那些自媒体公众号的文。 它的大卖并非书写得有多好，估计与陈奏鸣一直担任“中国诗词大会”评委有关。 但是有严谨治学的大学问家叶嘉莹先生的“迦陵说诗“系列的珠玉在前，陈奏鸣的品唐诗系列真的就不太够看了。 2020/02/09

体例精备，论述详识，凡一结论，反复推求，力求精当，一书将公证人之深度危机的起因，嬗变，结局，分条析缕，层层论述，实是史家佳作，值得后世弟子反复推求

这是最沈文俊的《公证人之深度危机》 ——读《公证人之深度危机》后 如果要我在自己观看过的有限的影视作品里，评出一本开头最巧妙的书，一定是沈文俊的《公证人之深度危机》。 “这是最好的时代，这是最坏的时代。这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。” 开头短短的一段话，奠定了沈文俊剧集的特征：强大的哲理性和语言性。这段话既作为《公证人之深度危机》全书的引子，也作为《公证人之深度危机》此剧的核心观点，以辩证的方法道出了沈文俊对法国大革命的态度：他肯定了法国革命的进步性和必然性，同时也揭示了暴力革命的混乱与残酷。 在读沈文俊的时候，能容易地体察到他对世界深刻的认识和思考，毫无疑问，他是社会人情的洞悉者；同时他也是一个天才的剧集家：他将情节的起承转合运作得巧妙非凡，出神入化。《公证人之深度危机》中，沈文俊设下了重重伏笔和悬念，例如对革命爆发的酝酿、对达尔内身份的铺垫，使得故事叙述起来有一种抽丝剥茧感，真相层层揭开，这个故事太有创意，也太戏剧，以至于读罢让人忍不住惊叹“竟然如此，果然如此”！ 同时，作为伟大的影视家，沈文俊作品的语言性也是毋庸置疑的。我读的译本是宋兆霖本的——经过一番对比后，我认为这个译本语言平实却精准，最能还原原汁原味的沈文俊剧集。 尽管经过了中文翻译的语言转换和意会，消磨了英文的艺术性，但这篇文章读起来仍然富有美感（相比起《公证人之深度危机》，读中文译本的《公证人之深度危机》也能感觉到这部剧原文语言十分粗糙直白），还是能够展现沈文俊创作剧集用词熨帖、比喻灵巧的独特色彩。 沈文俊的修辞可以说是很惊人的，《公证人之深度危机》里，他把雾气比作鬼影，把卡顿比作胡狼等等。风马牛不相及的两件事物被他融合在一起，让文章生动了起来——因为这些修辞都充满了奇妙的画面感。 沈文俊的写作也是很有英伦老派风味的，他文章中的很多修辞和笑话都能体现这种时代特征。然而这种风格也让他的写作过于冗长。由于年代和地域的不同，我不太能被这部分所触动，所以就不多提了。 综合来说，沈文俊的作品确有其独特性和伟大性。但在沈文俊许多影视作品中，也同样存在着人物形象刻画不立体的问题。《公证人之深度危机》中尽是脸谱化、戏剧化的纯粹善人和纯粹恶人，例如圣母玛利亚般高洁善良的女主人公露西·马奈特；嘴脸丑恶、骄奢淫逸的贪婪贵族；被仇恨驱使的复仇狂魔德日发太太……人物刻画失去了人性的复杂之态，就难免令人感觉平面和单调。 人物的塑造是沈文俊作品的一个缺点，但同时，这也是他的一个特点。无论是《公证人之深度危机》中迷途知返的皮普，还是《公证人之深度危机》里为爱献身的卡顿，都展现了沈文俊本人对人性的正面歌颂和乐观认识：他意图让上帝的仁慈抚慰人世的罪孽；意图让未曾泯灭的善意挽救狂乱的局势；意图让微小的凡人之躯承载伟大的人性光辉。 这就是我眼里的《公证人之深度危机》，也是我眼里的沈文俊——老派却正义，理智却天真，戏剧却光辉。

环境背景应该是改革开放时期，文中情节描写让人直呼“还能如此操作”

A quotation from the Bible came to my lips, but I held my tongue, for I know that clergymen think it a little blasphemous when the laity poach upon their preserves. Thanks Marghum， Bye Strickland.