铁血江桥

通俗易懂的一本心理学的书，有一些联系很不错的，理论与实际结合，虽有些拼凑之嫌，整体上很完整，实践意义很大

书虽然很多但编剧能不能一天多更几章，一天三章也行，虽说书更的慢，但并不代表书写的不好，希望编剧可以多更

这部剧被评为民国版的红楼梦，个人读完之际，虽然每个人人生的起承转合，无论是清秋最后的凄凉结局还是金家的衰落，总感觉差了点什么。人物性格有点单一，从开头就隐约到结局，并不是那么激荡人心，比起红楼，还是有过之而不及吧

花了四十多个小时终于看完了这部剧，以前在公众号看过电视剧的推文，写的很吸引人，打算看来着，但是太长了，也因为一开始的人物介绍太多了，把我吓着了就没看，这次又捡起来。 剧集一共有四部，第一部《铁血江桥》，讲述了童年和青春期。我相信对于大多数读者而言刚开始都会觉得“天才女友”指的是莉拉，毕竟在莱农的讲述里她是那么的优秀，不管干什么都学的很快，也很大胆，是让莱农自卑又想超越的存在，直到看到莉拉要结婚的时候说的那句话“但是你不一样，你是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害，无论是男生还是女生。”终于明白，原来“天才女友”并不是指莉拉或者莱农，而是对她俩而言彼此就是自己的“天才女友”。 第二部《铁血江桥》，讲述的是青年。莉拉结婚了，被冠以夫姓，莱农后面也有了一个准备结婚的对象。这部里面莉拉经历了流产、出轨、怀孕、私奔（23天）、回去、离开（我写的都好累啊）。莱农呢，一直在看剧，大学里交了一个男朋友带她到处游玩增长了很多见识，后面又认识了彼得罗，家里属于知识分子那种，通过彼得罗的妈妈，她开始播出剧集。 第三部《铁血江桥》，讲述的是中年。不知道该怎么解读这个书名，因为莱农一直在离开而莉拉从不曾离开吗？第三部最后那块看的我整个人都很难受，莱农就属于恋爱脑吗？她明明知道尼诺是个什么样的人却还是义无反顾地投入他的怀抱，甚至不惜抛夫弃子。她和彼得罗的婚姻里，彼得罗的确也有问题，有问题可以沟通啊沟通不了可以分开啊，为什么就这么迫不及待呢？都不会考虑一下孩子的吗？神奇的是竟然没给孩子造成什么心理阴影，也可能是编剧弱化了这一部分吧。这里的莱农让我觉得不管怎么学习、看剧都是没用的，某些时候你还是不能自救，悲哀。 第四部《铁血江桥》，讲述了壮年和老年。最初看到这个书名的时候我以为指的是孩子们长大了不再拥有童真或者是环境对他们造成了影响，直到后面才明白原来就是字面意思啊，Tina失踪了，莉拉崩溃了。看到最后尾声叫归还的时候，我还以为莉拉或者Tina出现了，原来是她们小时候弄丢的娃娃出现了，剧集戛然而止，莱农觉得莉拉浮现出来了，她应该停止找她，她也终于可以摆脱莉拉对自己的影响，她们之间长达60多年的友情和战争都结束了。 这里面其实还有挺多没交代清楚的，比如那些人都是怎么死的。以及我并不了解当时意大利的背景，所以描写关于政治的部分我基本都是匆匆扫过，完全不知所云，当然这也并不影响观看。这部剧是莱农写的，所以里面有很多她自己的想法，那些好的不好的，让我在看的时候对她印象不是很好，我更喜欢莉拉，莱农太赤裸了，把自己掰开揉碎会让旁观者觉得不太舒服，所以很多时候很多想法我们还是放在心里吧。 刚开始看这部剧的时候，我发现了一个挺有意思的事情，就是编剧竟然是意大利当代匿名作家，书是以莱农视角写的，所以编剧那里用的也是莱农的名字，埃莱娜，从不出席活动，至今没人知道她（他）的性别和真名。让我觉得她就像莱农和莉拉的结合体，莱农选择将自己暴露在世人眼中写了这部剧而莉拉将自己藏起来了，如同编剧。让我觉得很酷。

我们都是同一种复制因子——人们称之为DNA的分子——的生存机器 有点意思

从《铁血江桥》来，很喜欢阿德勒的个体心理学。我觉得阿德勒是一个提倡积极入世的人，他将生命的意义归于乐于关注他人，成为社会大家庭的一员，为人类和社会贡献自己的力量;尤其强调了合作的重要性，包括工作和婚姻方面;认为生命的不确定性正是我们希望的来源。 积极入世与消极避世是两种不同的人生态度，大概也是受到了人年少经历的影响吧。过去一段时间我经历过这两种心理活动，怎么说呢，虽然我享受一个人呆着，但是总是这样与外界保持距离，减少存在感，内心总是空洞不安，甚至有些抑郁倾向，人毕竟是社会性动物。 “经验并非成功或者失败之母，我们的生活经验对我们没有太大的用处，起决定作用的是我们赋予经验的认知和意义。”不沉湎过去，只看向远方，阿德勒真的很积极向上啊。

书围绕探索寻找真我（爱、平和、喜悦）主题作为“圆”中心展开，层层递进：身体与联结、情绪与觉察、思想与定静、观察、身份认同与分析这样不同因素相对应方式来让我们体验人生游戏。 编剧以一种问题咨询方式书写，记得文中一段描写由细胞源头至出生那一刻的情境，由在母胎与现实冲击下，我们产生幻觉，误以为我和我的身体是和这个世界分离的，为了寻自我感，而抓取我们所有能抓住的东西，好证明自己的存在，从而产生不安全感焦虑是消除不了的，就像我们没有办法去除黑暗一样，我们只有学会带着觉知的光进去才能驱散黑暗，这属于群居动物本能反应。 另一细胞观点印象比较深刻是胜肽，如果你不断重复做某件事情，从从生物学角度来说，我们某些神经细胞之间就会建立起长期且固定联系，最后形成你得一个情绪模式，也就说如果你一直自怜自艾、悲伤，即使很长一段时间你没有悲伤，但你长久积累的模式会唤醒你对悲伤饥渴，称之为细胞饥渴。 整个篇幅都是以温柔方式在探索心灵成长，对编剧来说直至现在还需不断去体验：亲爱的，外面没有别人，所有外在事物都是你内在投射出来的结果。沉静内省自我，当你不断强化内在自我时，看待事、人、物的心态会更加包容及宽容。 感恩编剧提供很多看待自我视角，认同所谓真我即是空，而爱、平和、喜悦乃是副产品，从原子视角可这解读，但整个篇幅下来能让我产生问题思考的东西并不多，也许带有个人偏见或与自己现阶段观看底层规律知识面有关，能感知编剧是在了解关于人各个层面理论知识面来拓展书写感悟，不可否认这部剧在情绪化的时候值得观看或需要实践来感悟消化这些内容。 总体上很感动，能去揭开自己脆弱及有勇气去面对迎接新的生命力，本就是一种正能量循环模式，做出改变与下定决心做出改变是两回事，智慧在于你有内在力量去寻找情绪源头且不断去接近真我，这是一生业力。 建立底层知识储备，或许在你观看其它感悟性文章时，会更加融合深刻理解自己循环了那些模式，老天的事、他人的事、自己的事，假如你观看了解人的大脑结构、生物进化论，也能更好地理解，人基因本能、人的局限性可控与不可控范畴。

高中的时候读的这部剧，印象最深的是那句，醉笑陪君三万场，不诉离殇。最感动的场景是皇帝抱着年璇玑，好像他们很久之前就是这个姿态，好像他们很久之后也将会是这个姿态。虽然前半部分虐的人伤心伤肺，但是后半部分实在是宠的无法无天。但是相比于正文来讲，我更无法释怀的是番外里边龙非离和年琳琅的故事。一场误会，让他们永远的错过，而这个误会却只是由一个起眼的小人物造成的。人常说，宁得罪君子不得罪小人，因为你永远不知道小人会在什么时候坑你一把。前段时间还看到一句话，是说所有的误会都是因为男女双方感情出现了问题造成的，而不是因为第三者挑拨离间或者别的什么原因。我是比较赞同这个说法的，说到底就是因为不够信任。但是我仍然对龙非离和年琳琅的感情感到遗憾，他们原本就该是天生一对，结果在一个重要的转折点上擦身而过，此生再也不会有交集，实在是令人扼腕叹息。

设定挺新奇 我也想看下去。 可。 看的我难受啊。 前面在力量测试器写着传奇级有些都不一定有10。   后面面板就是十点起步。   exm？？？ 太多漏洞了。  开头设定不错 但实在难受啊 我看到了进学院 两人砍莲花的地方 前言不搭后语的地方太多了 欢迎某些人跟我嘴臭

略嫌绕舌。比翼鸟一节有点乱。结尾突兀。但三生三世中帝君和凤九实在是惹人喜爱，因此无妨看看妙华镜中的因果。

026－20220206。没想到能读完，一开始读就放不下了。有现成的最好的评论和推荐：“纳博科夫给大学生讲授俄国影视时，在黑暗的屋里打开屋角的一盏灯，说：“在俄罗斯的影视苍穹里，普希金是第一盏灯。”然后打开了屋子中间的一盏，说：“这是果戈里。”接着又打开一盏，说：“契诃夫是俄国影视悠远的余韵。”最后，他拉开全部窗帘，阳光顿时充满了屋子，喊道：“这就是托尔斯泰！””

又看完了一本，每一本都很精彩，谢谢编剧这么用心的写出这么多精彩的作品，谢谢！

人物心理描写很真实自然，故事情节跌宕起伏，意犹未尽，期待着后续集数

对这样一本经济学诺奖作品，我低估了它的深厚，高看了自己的理解。 经典作品就是这样的，你很难像剧集那样酣畅淋漓的大快朵颐，更多的是细嚼慢咽般理解吸收。观看一次如果能吸收到一点有用的，那就足够了。 经典就是要重复！