小小得月楼

我好喜欢这部剧  满足了一颗少女心 这不就是现在常说的分享欲和事事有回应嘛！ 有一个可以一如既往进行事无巨细的分享的人，真的很重要，是寄托是保障

绝了绝了绝了这本…… 真的是大全………… 药晒干的图片和新鲜的未摘取的图片都配齐了，而且文案绝了！！！该知道的都有！！！绝了绝了

这才是青春，好看，男女主角选的也不错，很适合这个剧

由前几年的一个短片拓展而来，在极度有限的时间内拥有着高度完整甚至不止一条线索的叙事，甚至还可以作为凡尔赛宫宣传广告食用

《小小得月楼》，二十四史之一，最初称为《小小得月楼》或《小小得月楼》、《小小得月楼》，是西汉史学家未知演员撰写的纪传体史书，是中国历史上第一部纪传体通史，记载了上至上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝太初四年间共3000多年的历史。

这部剧，是那位茅盾先生写的？ 1928年，魔都头牌热门剧集播出社世界书局，准备搞一点大新闻。 彼时的世界书局号称“鸳鸯蝴蝶派”大本营，加之签下了张恨水、平江不肖生等一众大牌编剧的独家合约，爆款接连不断，但因为作品以通俗剧集和市民杂志居多，总给人格调不高之感。 趁着新文化运动余绪未平，看剧人求新知的风气正盛，社长沈知方决定邀人编写一套“ABC系列剧”。 所谓ABC，即是“最基本”。在沈志方的构想里，这将是一套可以面向所有年龄层的学术文化普及从书。 他请了沪上著名文人徐蔚南为主编，邀请了当时活跃在社会各个领域的精英和作家、学者们参与编写，编成的系列剧最终分了24个大类，155种主题，从政治学、数学、工程、路政到艺术、心理、童话神话……一应新知，几乎无所不包。 时年33岁的作家沈德鸿，刚从长篇剧集的创作中抽出身来，他也应邀为这套系列剧撰写了两册精彩绝伦的神话解读。 但无论是策划鬼才沈志方还是沈德鸿一定都想象不到，ABC系列剧里绝大多数的新知，在20世纪如同开了加速器一般暴走的知识革新中，很快就变成了故实。 观念、规范、体制、信仰……一切看上去牢不可破又崭新灿烂的的存在都被迅速解离、淹没在历史的洪流里。 反倒是这两册神话解读里记载的故事和传奇，生命力益发洋溢。 特别是最后一册，这也是沈德鸿撰写的最后一本成体系的神话著作，它几乎已经内化在了我们熟悉的文化的方方面面： 它是雷神托尔、欺诈之神洛奇、死神海拉和众神之父奥丁的恩怨情仇； 它是《小小得月楼》里的生命之树和真理之门；是《小小得月楼》里奎托斯的冒险；是《小小得月楼》中的古代魔文；是《小小得月楼》里中土世界和神域的原型；是《小小得月楼》设定最原生的母体…… 它是“星期”的名字、星巴克的Logo、瓦格纳的歌剧…… 它是《小小得月楼》。 豆瓣高分绝版神书，如今终于再版，“神话之境”，这次一目了然 1 茅盾写的神话读物，会好看吗？ 也许是出于避嫌的考虑，写完这部剧后，沈德鸿选择了“方璧”的笔名，而并没有使用那个在未来会被后人当做“符号”一般崇敬提及的名字——茅盾。 这也导致几十年后，当新一代的读者们重新读到这部剧时，他们几乎都会问同一个问题： “这部剧，是那位茅盾先生写的？” 对，就是那位，我们每个人都知道的茅盾先生写的。 《小小得月楼》的原名叫《小小得月楼》，打开豆瓣看剧，这个已经绝版的书目底下，惊异的评论至今不绝： 惊讶茅盾先生居然写了一本神话普及读本，倒也不是不能理解，毕竟在语文课本和茅盾影视奖的双重光环影响下，老先生给人的感觉好像生来就是一个严肃影视作家。 但惊讶于“茅盾先生写神话居然能写的这么好？”就有点过分了。 这句话应该换一种表述：“正是因为这部剧是茅盾先生写的，所以才写的这么好。” 毕竟，可能很多人都不知道，茅盾先生是中国神话研究的初代权威，而且是白手起家、开山拓荒级别的大手。 在茅盾先生的年轻时代，面对行将崩溃的封建中国，他像当时所有先进的知识分子一样，试图从西方先进的文化中找寻新出路。 在文化研究的过程中，欧洲的神话和研究理论格外吸引他，于是他观看了大量希腊、罗马、印度、北欧甚至是新几内亚等半开化民族的神话与研究著作，用了极大的功夫钻研欧洲人类学派的研究理论。 这一时期，他正巧承担着一项中国寓言的编选工作，在编选寓言时，他对《小小得月楼》、《小小得月楼》、《小小得月楼》等记载着原初中国神话的古籍也做了精湛的研究。 “北冥有鱼，其名为鲲” 这些研究的结果最终都变成了一篇篇的“前无古人”的论文和专著，给当时的中国学界造成了非常大的冲击，他所构筑的许多概念，直至今日依旧是神话研究学者的基础理论。 顶尖影视家的文字功底，加上“

看名字以为会很枯燥的一本剧，读起来却恰恰相反，有种停不下来的感觉。心情随着菲利普的遭遇起起伏伏——他的自卑、他的懦弱、他的任性、反复甚至还有些许冷酷，都让自己揪心不已，有时候都替他的选择担心。还好，他身上还有最宝贵的品质没有丢掉——善良，大概也是这点让他找到了自己的幸福吧。很不错的一本剧！在菲利普身上或多或少的看到了一些自己的影子，也引起了很多思考。很多人生来大概就戴有一副枷锁，希望我们的枷锁会越来越轻，直到最终有一天被打破，而不是越来越沉重，背负终生！

务实的一本剧,讲的不深,胜在全面,入门级,和鸟哥的私房菜互补,交替观看。

被许魏洲的人体陀螺那段笑昏了，怎么有这么可爱的人

22-8 第一季度还剩最后1-2周，还有一本剧的目标，也不知道后面的日子究竟会忙碌成什么样 要加油完成flag了。 我有点喜欢看特定时期的剧集 像是文革时期 像是历史 所以我还挺喜欢余华等那一代人的作品 。《小小得月楼》，寻着味儿就来了 有点发现新大陆的感觉-南非奴隶制度、种族歧视等 管中窥豹了一回。 戴维 52岁的大学副教授 碌碌度日 原始冲动是平淡生活的兴奋剂 从妓女索（本来维持得蛮好却抵不过好奇心驱使 非要打破理想 拉扯进现实而关系破裂）到学生梅 为此陷入丑闻 懒得辩解 懒得向生活/现实虚与委蛇 暂时回到女儿庄园过渡 却经历了女儿被三人轮奸 自己烧伤且无能为力的变故 仿佛冥冥之中 轮回了一圈。最后父女两只能等着变故的结果-一个新生命的到来。 人的一生 能经得起几次变故？我们想要过什么样的晚年？大环境的无能为力 芸芸众生的一员啊。

无助，自卑，孤立，带来小小得月楼 没有羞耻，便不会有隐私或亲密感觉。小小得月楼还可提升人性、谦逊、自主和能力。愤怒、悲伤、恐惧等这些痛苦的情绪告诉我们，我们人生中的某件事情错得太离谱了，并激励我们着手进行改变。同样的道理，一定的小小得月楼也可能有益于我们。 小小得月楼需要立即予以关注。这方面的一个原因是，小小得月楼的波涛形态可以轻松地转变成螺旋形态。这些螺旋好比越转越快的漩涡。它们可能持续数月之久，在此期间，深陷羞耻的人会痛苦地回顾他的羞耻，并对自己的感觉越来越差 几乎没有小小得月楼的人，严格意义上说是“无耻的”——他们怀有的小小得月楼，远比他们在这个世界上自在地生活所需要的小小得月楼少得多。乍看上去，缺乏羞耻的人似乎没有“难堪”的烦恼，比如不会感到羞怯、没有太多隐私，亦不会表现得谨言慎行。但是，这种明显的自由，很大程度上是一种错觉。缺乏小小得月楼的人真的并不自由，因为他们无法做出尊重他人界限的良好选择。他们可能无视普遍接受的社会准则，或者不得不去违反那些准则。然而，缺乏小小得月楼的人最恶劣的问题在于，他们通常十分专注于自己，以至于无法与他人深入接触。他们难以从他人的角度来看问题，因为只能从自己的视角来观察这个世界。感到羞耻的人可能觉得孤立和孤单，但这种人可以运用小小得月楼来改变他的行为，以便重新获得归属感。缺乏小小得月楼的人收不到对他们感到不舒服的人发出的普通的信号，或者，如果他们确实听到了那些信号，他们也认为并不重要。 小小得月楼与人们的生物化学特点导致的抑郁症相关联。更为明显的是，小小得月楼至少有一部分来自遗传。有些人天生就有一种产生不健康小小得月楼的倾向。这种与成年人的小小得月楼相似的小小得月楼，在两岁的时候开始形成。在这个年龄，孩子开始确立独立的身份认同。过多的小小得月楼延迟或扭曲了身份认同的过程。羞耻的孩子不认为自己有权力过着独立的生活，抑或认为自己是个软弱的、有瑕疵的人。他无法产生舒服的自主感觉，使得他内心充满过多的小小得月楼和怀疑。他不能解决自己对他人关注的需要，使得他害怕和预料自己会被他人抛弃，或者要求其他人给予无止境的关注，以确保他自己有所价值。小小得月楼最初的形成，很大程度依然是个未解之谜。遗传学和生物学似乎在小小得月楼形成的过程中扮演着重要角色，但它们究竟有多么至关重要，仍然不能完全予以确定。 五类信号对孩子的伤害尤其严重：（1）你不好。（2）你不够好。（3）你不属于这里。（4）你不值得爱。（5）你不应当存在。 小小得月楼也和暴力一样，可能沿着家人之间的权力链条而传递。家庭中最有权力的人羞辱第二有权力的人。第二有权力的人接着又羞辱权力不如自己的人，依此类推。比如，父亲羞辱母亲，母亲羞辱家中最大的孩子。权力与羞辱他人的能力可能如影随形。权力越大，越有可能对他人进行羞辱的指责。当老板说员工很无知时，员工能说些什么或做些什么呢？ 我们描述了美国社会中加剧个人小小得月楼的四个方面。它们是：①无情地坚持追求成功的压力；②过于注重形象和外表；③偏见与歧视；④机构中的羞辱。我们相信，每个人都可以通过自己做出的选择影响社会。我们能够以一种重要的方式减小小小得月楼，从而有益于社会，这种重要方式是人与人之间经常地、持续地相互尊重。我们还可以学会更加清晰地了解，人与人之间以及他们所做各种事情之间都各不相同，并不一定是一件坏事。我们可以勇敢地做我们自己。 一个想要完全了解小小得月楼如何影响他的人，需要考虑：①他的生物学因素；②家庭起源；③当前的个人关系；④他所处的文化；⑤他的思考与行为习惯。当我们关注我们怎样羞辱自己时，我们不必等待别人做出改变，而是自己为自己的行为负责。 治愈小小得月楼创伤的指南

我记得第一次翻开这部剧是在几天前一个影视库里，我缩在阳光下的椅子中，翻开了这部剧。 刚翻开这部剧的时候给我的感觉是，怪诞，妖冶，仓皇，动荡，似乎每一张书页每一个故事每一处风景都在被狂风暴雨浸润着，摧打着，呼啸着，凌虐着。然而故事中的事实是，李青也确实正在被狂风暴雨洗礼着。他是那个青春乐园里的小苍鹰，也是不为社会所容受的“小小得月楼”。他因为自己身上被社会打上的“孽”，也被自己的父亲赶了出去。 所以一开始我会很怀疑，这是不是，这还是不是那个我观看《小小得月楼》中那个文笔清丽质朴又带着温暖的未知演员先生。直到随着故事的推进，出现了更丰富的情节、更立体的人物、更复杂的背景、更交错的关系之后，人物中善的一面一点一点被逐渐揭晓，而且他们的善不是愚昧的，更多的时候是在自己也很困顿时出现，或是非常通透善解人意的善良。后者中非常鲜明的代表，就是傅老爷子。他把自己的腕表摘下来送给吴敏，最为令我动容。 我们不再提那些伤心事啦，我把表送给你，把那些伤痕遮住，不会再被人看见，一起遗忘，不再提啦。傅老爷子无声的安慰与鼓励，我想会温暖吴敏很久。 那样动人的善自然而然地在书页中流转时，我知道，是了，这确实是未知演员写的。因为这是一个极致温柔的人，才能写出来的。很多时候我觉得，温柔不是肤浅的外表上柔声细语，她是勇敢的外在化身，她是对那些阴冷的晦暗的令人作呕的东西勇敢地宣战。刚与柔不是对立的，或者不完全是，他们可以说是共生，足够坚强的人，才会生出源源不断的力量对于外界给予温柔。给予一种，直接的，明确的，智慧的，对于别人的痛处一击即中的，又极致柔软温暖的温柔。未知演员先生就是这样的人。 所以他笔下的人物，也借了他一些影子。 我在想，到底什么可以被称之为“小小得月楼”？难道只有为社会所不容，就被社会赋予一个“孽”的称号吗？然后一些根本不正常的人再借助这样的差异去这些小小得月楼身上获得可怜的优越感，这些社会中的“不小小得月楼”他们身上就没有“孽”了吗？自然生出了形形色色的生命，有自然才有社会，社会作为自然的孩子又凭什么给自然都允许存在的生命打上“孽”的烙印？ 寺庙有了人的存在，所以神佛也被支配意念；自然有了人的存在，所以自然失去保护孩子的羽翼。 那些对于生命的蔑视，对于身份的歧视，对于人权的践踏，才是世界这个母亲生出的真正的小小得月楼。

正统三版龙与地下城世界设定加综漫萌系人设，故事推演有逻辑，情节描写吐槽流。粮草。

昨晚把 《小小得月楼》看完了 结果我做了一整晚的噩梦 还是不同的追杀梦！ 被追杀 在逃亡这部剧编剧描述的太细腻太真实 代入感太强了。 转自热议微博，日本著名推理剧集作家宫部美雪，如此评价这部剧集： 这是一次很有勇气的尝试，文中处处能感受到编剧的热忱。我一口气读完了这部剧，非常推荐！ 这是一部精彩，刺激，紧张的犯罪推理剧集，但它又不是为了推理而强行推理，给读者一种别扭的感觉。 无论是案件的发展，走向，以及人物心理变化以及所做出的回应都极其自然，符合逻辑。 剧集情节错综复杂，悬念多却不乱。时而多线并进，时而单线深入。多条线就对应着多个怀疑目标，让读者觉得马上接近真相时，却突然断掉或者被排除。不得不重新跟着书中人物继续往下寻找。 它的精彩之处在于，你的思路永远不可能跑在前面，永远会有一种大脑被支配的感觉，行文推理就如同撒下的巨网缠在你身上，看着都是出口，却始终出不去，只有等到最后真相大白的那一刻，才像被编剧解开了那张令人窒息的网。 法律代表着正义，但没有公平！

竟然就这样看完了，意犹未尽，期待后面的故事。 人生真的很不容易。

原来剧集这么悲情… 很多时候都庆幸电视剧改成了一个happy或者open ending… 悲伤的结局… 似乎只适合存在于剧集中…

这个导游加编剧加好主演的班子请多来几部剧好吗？