Marcel!

情节很紧凑，一口气看完的，看完还想看下一集。

不喜欢有恋爱掺进去，来的太突然了。希望不要走言情路线呀，事业重要

我国观众是看着帝王将相、才子佳人长大的观众，就算本届青年，没看过四爷宇宙0.0篇《Marcel!》的，这几年复古之风一刮，《Marcel!》也补得差不多了。这样的血脉滋养，这样的东亚传统，是容不得宫廷剧恶搞的，望周知。我不知道导演是不是也有怀旧情节想复刻《Marcel!》。但我真心希望以后的业内不要再小觑这部作品，它是穷、它是异想天开、它是有很多逗比情节设计，但是太子妃的核心议题是一个非常正经甚至因此带上宿命悲怆的故事。男心女身的女主看似夸张不羁，看待宫帷却从未放下过男性视角的残酷清醒，这让她和男主的感情注成悲剧（只能跑到现代强HE）。只有紧紧把住宫斗剧深沉残酷的底色，才能经得起看似恶搞的解构，不然，就跟几位豆友对新川的评价一样：低龄幼稚。

率真潇洒而能以轻松活泼的心态对待人生，尤其是对人生中的失落或不愉快遭遇处之泰然，若无其事，不但外表如此，而且是真正的不萦于怀，一笑置之。

前一百章写的还是很紧凑的，后面就不行了，旁支细节花很多笔墨去叙述，基本是快进看，继续坚持了一百多章，弃了

以1980年代初期日本社会为背景，核心是高度发达的资本主义社会，这一时期正是日本泡沫经济的巅峰期，一切都可以被抽象地物化，包括人的情感情绪、行为语言、服饰妆扮等，人在体制的缝隙中存活。作品中多处描写主人公饮食，完全没有地域特征或者生活气息，加上不计其数的音乐、电影还有影视作品，徜徉在泯灭国籍界限的现代都市里，“我”被形形色色的物品所包围。 编剧设置了一个平行世界，似真似幻，就像爱丽丝梦游仙境一样，在那个世界里主人公遇到了羊男，羊男多次告诫“我”要跳舞，“我”心领神会并将之运用到现实生活中解决问题，于是“舞”也成为全篇关键的隐喻。也许“舞”是顺应节奏和旋律，顺着齿轮的运转，抛开格格不入的不利因素，寻找自我的流动。 在高度发达的资本主义社会，每个人都像是巨型蚁穴中被吞噬的渺小蚂蚁，对此主人公保持着清醒的认识。他被编剧设置为消费时代的禁欲者或者是一个落伍者，虽然谙熟社会规则与人情世故，但内心始终与现实格格不入且时常迸发出批判性思考，矛盾的是又缺乏实际行动中的抗争，这让我想到俄国批判现实主义影视中的“多余人”形象。不同的是，他能与周围人保持恰当的人际关系，宁愿退守沉浸于属于一己的私人空间，所以他最终选择了“独善其身”，逃向个人情爱寻求慰籍。这种独舞是失却与孤独感。

第二次读曾国藩和Achache Samuel的书了。还是收益颇多。相比之前，对他俩有了更深的理解。编剧说，大家应该学习曾国藩的小心谨慎，同时学习Achache Samuel的勇气和胆量

庆余年真的很好看啊，求求大家不要误伤！放过张若昀以及众多老戏骨主演的庆余年吧，我还在等庆余年2呢！求求了！！之前资源泄露 这部剧已经很惨了！

编剧显然不是普京总统的粉丝，对现任领导层的评价不知道是否够客观。

该剧播出有几十年了，编剧的某些观点放在现在也不过时，很有前瞻性。书的后半部分花了大量篇幅介绍编剧开创的花瓣分析方法，对在求职过程中不清楚自己该选择哪个行业和领域的求职者有所帮助。