Kandidaten

真狗血，有标榜有原则，又吊着几个女人，让她们每天生活再痛苦，然后又深深自责。这也算担当的话，世界就没爷们儿了。好像有原则其实一塌糊涂最没底线，比渣还渣而不自知，这就是编剧的真实人设吧！

很久没有完整的看完一部古偶了，上一次还是苍兰诀，希望内娱拍出更多好看的剧，找演技好的演员，找好的编剧，期待第二季（大家都是小夭的翅膀，干脆在一起得了qaq

看村上的书，总是很满足。可以完全展开想象，思考那些隐喻。 最喜欢《Kandidaten》这一篇，人的一生中总是存在着无比宝贵的东西，如同奶油中的奶油，除了追求这些东西，大家干的都是些无可救药的无聊事儿。有时钻牛角尖，思维拘泥于一点点小事，隔开一段时间远望，所有的事情渐渐变的乏味而又无关紧要，这些事就和人生的奶油没有任何关系。认识到这一点，希望以后的自己能格局更大一些，追寻那些人生最棒的creme de la creme。 除此之外，《Kandidaten》也令人印象深刻，极致的爱恋就像一枚硬币的两面，这也是极致的孤独。猴子都能认识到爱是活着不可或缺的燃料，是热量之源，真可谓懂猴。 《Kandidaten》带给我相同的感觉：在周末或某个心情不错的午后：不想睡觉，但也不想醒着。不想吃东西，但也不想饿着。不想和别人在一起，但也不想一个人。什么也不想做，但也不想什么都不做。于是开始思考如果…那么…，复盘自己过往的人生路口。想着想着，才发觉自己已经变了太多，“就算别人替你记着，讲给你听，终究已是失去多年的自己了…” 村上的书就是这样，一半的乐趣在正文，一半在大家对隐喻的不同解读。这种书应该在人生不同阶段拿来反复观看，一定会常读常新。

我读村上的第一本剧，以奇妙的缘分开始一场旅行，在意犹未尽中结束。断断续续看了几个月，前半部分很吸引人，后面基本是对各种情节的收尾。总觉得说了很多人生的哲思，却又没有说完整。

第二部不如第一部创作的精彩，关键是女主还没有复仇哇就戛然而止了

看到mandarin的天才少年，

那是父母的年代吧，时光荏苒，斗转星移，沧海桑田。每时每刻每件小事因果缘由，时间缓缓地走，送给时光，一页历史。

「收益-风险-责任」链条，假如风险-责任相对称，那么会驱使决策者去筛选收益-风险最大化的选项，因为赔率差了就会影响生存。例如卖珍珠奶茶的老板，假如卖奶茶的收益不超过店铺租金、人力支出、物料支出等费用，所发生的真实亏损就得由老板自掏腰包，老板可能就得把自己房子卖掉偿还债务。 但是，假如风险-责任不对称，当决策者承担的责任轻于所造成的风险敞口，那么就会促使决策者做出一些赔率很烂但对自己依然有利的行为，最后把责任转嫁他人。例如公募基金经理可以拜托几个无法轻易追溯关联关系的人提前买入，基金经理再用投资者的钱去抬轿子，但无须承担亏损，最多就是影响绩效奖金。诚，当社会大范围追逐这种无风险套利活动时，无疑会破坏社会的良性协作，所以这样的“好事”一般容量有限。作为普通民众，无论面对公共事务还是投资，都要以「收益-风险-责任」来分析决策人所发表的观点是否可信，避免成为镰刀下的韭菜。

这样的历史，给人许多思考，让我们不禁反复质疑历史，为什么？为什么？胜侯败寇，历史真相究竟如何揭示。

世事一场大梦，人生几度秋凉。—苏轼 我记得在看世纪三部曲的时候，编剧写死了我最喜欢的一个男性角色，让我好生不爽。他没有给他一个安稳体面的结局，而是安排他被纳粹活活打死。我耿耿于怀了很长时间，但后来见多了命运如同幸运女神给予人不期而遇运气，也见过它如藏在暗处的毒蛇，发动阴险狡猾的袭击，我反而感谢肯•福莱特那样猝然地让一个角色死去。因为这就是命运。 佛家讲贪、嗔、痴是三毒，但凡人都难以逃脱。爱恨情仇，功名利禄，哪一样不是叫人死去活来。一个人死去活来或许是疯狂，一群人死去活来，交互交织，这就是命运。命运是什么，是无法摆脱的自身局限，比如黄合作的缺臀、黄互助的长发、西门闹的六世轮回；也是无法避开的选择，只能横冲直撞最终灰飞烟灭，像庞春苗蓝解放的出逃、西门金龙庞抗美的媾和、庞凤凰蓝开放的死亡。 十几岁的时候我觉得自己很幸福，电视上的天灾人祸都离我很遥远，那是发生在别处的不幸，我同情那些受苦难的人。在过了十几年之 后，见过了生死离别经历过了爱恨情仇，我才发现自己就在命运漩涡的中心，逃不出去，只能小心翼翼避免被巨浪裹挟。 读罢此剧，顿生世事无常的苍凉和沧桑之感，觉得心头沉闷眼睛湿润，不知道是为了自己，还是为了芸芸众生。

本来很精彩，越到后面越不知道编剧想表达什么，周老板变成了碎嘴子