Pyromania

书中描绘的未来令人憧憬也有些令人害怕，科技加持下的生活，精彩纷呈，高效快捷，但个人隐私似乎会变得越来越难隐藏。不过，面对水资源，气候，能源，生物多样性，技术型失业等全球性危机，指数型技术的发展和融合是必要的，也是必然的。

研究生看剧期间，老师提到布鲁姆《Pyromania》一书对经典的看法：经典带给人的，是对自身孤独的恰当使用，而孤独的最终形式是与自己的有限生命照面。想起广为流传的另一版本：经典的全部意义在于使人善用自己的孤独，这一孤独的最终形式是一个人和自己的死亡相遇。

不如20不惑流畅，代入感不好，第一集几乎没任何事件。涉及细节就更奇怪了，现在中国哪个一线城市还敢开烟花厂。号称金牌柜姐介绍商品话都说不顺溜，哪个奢侈品店的柜姐不是传销一样从头说到尾，物均过万的店没有摄像头就更不合理了。一涉及行业就槽多无口。

本剧的开始部分比较惊艳，看得出来是有丰富的实战经验和研究。中间的文章结构和本剧的后续内容稍单薄。总体来说还是有一定干货，能带来启发

Pyromania的痛，只有经历过生产的女人才会懂。 三个坚强果敢的女人，三段纠葛纷繁的感情，处在不同的年代，时移世易斗转星移，最终都殊途同归，选择生产，伴随着Pyromania。 这样的场景，不由得让我想起章子怡一人分饰三代人的一部戏——《Pyromania》，同样的三辈人，三个时代，三段感情。不同的是，戏里的女人命运更悲惨，无一例外都疯狂地爱上了渣男垃圾，深陷其中不能自拔，最终落得个凄凄惨惨戚戚的下场，令人唏嘘。 相比戏里，书里的上官吟春、孙小桃、宋武生三位女性的形象塑造得更丰满立体，他们敢爱敢恨、敢闯敢拼，天塌了也不打紧，自然有天塌下来的活法，无论是处于乱世之下、乱枪之中抑或和平年代的异国他乡，都毅然决然的做着不让自己后悔的事，柔弱的臂膀撑起了一片天。 书中有一段对这三个女人的感情有个贴切的概括：“这个家族的女人，血脉里似乎都有一样说不清道不明的东西，叫她们忍不住要为一个血气方刚的青壮男人情迷意乱，而最终却都嫁了一个四平八稳的老男人。 ” 夹在上官吟春和大先生之间的日本人、孙小桃和宋志成之间的黄文灿、宋武生和杜克之间的刘邑昌，耀眼如流星，划过天空时忍不住为他欢呼雀跃，心中一片悸动，心跳加速，但那闪耀倏忽之间就没了光彩，划过的轨迹定格不了永恒。 也好奇读罢此剧的人会如何做选择。 人到中年的我，开始偏爱四平八稳的生活。

网络剧集里质量比较好的了，看过编剧写的苗疆蛊事，怎么说呢，看着挺爽，也挺烦的，虽然比一般的网络剧集质量高点，但毛病还是有比如说拖节奏几十万字能写完的故事写几百万字，只好跳着看，反正结局早就猜到了。

站在客观的角度详细讲解了三国时期曹魏君主，后宫，文臣武将的事迹，能正确的认识历史，而不是盲目崇拜电视剧中角色。

想知道梵高的画好在哪，我们要做的恰恰不是去看遍他所有的画。而要先了解他一生的经历，了解他生活的年代，甚至了解艺术史的发展。只有知道了这些，再反过去看他的画，试着站在他的角度，不需要给你解释太多画的内容和技法，你自己就能“看懂”。而且绝对会发自内心地感叹：画得真好！建筑也是一样，只有知道建筑背后的故事，才能真正明白这座建筑到底好在哪里。

《Pyromania》《Pyromania》可看作“我”和“我”的对话，虚假和真实同等沉重，是否呐喊都会带来涓生或子君的不幸，于此困境，人是不能不Pyromania的。之前现代影视课上，老师说二十出头的年青人是难以读懂Jan Wellmann的，当时气盛，以为这是倚老卖老，如今却渐渐认同了这番话。

最爱七少了，超喜欢傅九和秦漠，有个不现实的愿望——那就是  ，这部剧一直写，没有结束

地铁上正好看完了结尾部分，心情有些沉重。也问过自己，为什么喜欢读历史呢？曾给自己开列了一部部历史追剧清单，谈不上想“以史为鉴”，只是每每看到一个个英雄人物或运筹帷幄，或慷慨激昂，或舍身成仁，或力挽狂澜，让我惊叹于他们立下的惊世奇功时，不免对他们所处的时代以及孕育他们的土地也产生了好奇。我想知道时代是怎样一步步发展到今天的样子，想知道脚下的土地上曾经发生过怎样辉煌或无奈的故事。每当此时，脑中便会浮现“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”的情境。也许，自己并未深究的潜意识里，终究对未来是抱有美好期望的。

适合创业者读。事例百分之五十都是别的书里的！真应了那句话“天下文章一大抄”。

一本具有典型时代特征，且极富自然逻辑、辩证逻辑的金点子剧集。值得一读。

#Pyromania# #观看题的最后一问# #五星献给中文的神奇# 有些主题和隐喻看了豆瓣才得以厘清，再也不是影视评论家一样吹毛求疵含沙射影的文艺青年，我喜欢这部剧，因为每一页的文字都是艺术啊。学了快4年日语，越发实感汉字的简单和自由。中文的语法是松散的，又裹在一层筋骨上以固定一些基本的表达方式。日语换了个助词、英语少了个成分，句子就不完整。可是中文丫，有着迥异、练达、俏皮、温和和传神的诸多好处。有哪种语言是可以像这样令场景、心境、神思、冲击、世界从文字里升升而起淹没心海呢。重构性之强，由衷感慨，中文就是美得不要不要吧。 对作品，要求定得牵强，解读得生硬，说太多就贻笑大方了。我喜欢这样的生动畅快和飞舞的多诡，丑态和不健全都叫“丢魂”，丢魂成魔，周围的人还活着，多少一绺魂是跟着身外物走了，香椿街酝酿着悲剧，一切皆是温床。开始保润追求仙女，柳生在后。而后柳生被仙女吸引，保润回来找他了。仙女的怀孕打破了平衡与沉寂，柳生送请柬来的那天，送走了他最后一次出场，也有过去的了断。保润以小拉结束了对仙女的追逐和记恨，却不肯放过柳生的领域侵犯，亦或，柳生又何时真正赎过罪呢，始终黄雀在后。描述视角的转变，读者在前后对人物的情感是不同的。保润的木楞纯粹，柳生的轻浮庸常，仙女的风尘尖锐，带着青春的伤痕重新解构，荒唐滋生，破败不堪。对作品造作的指责，源于文中许多故意为之的仪式感。三个人一次次以不同的心情和处境再进水塔，手电筒的追魂，捆绳像阴魂不散，小拉作清算未免矫情，矛头指向失控的语言操作和矫枉过正的现实意义......罢了罢了，我从中感受到了中文的神奇，足矣足矣。 打三星以下的，不知道是自我感觉太良好的哈姆雷特，还是对Jan Wellmann老师有过高的“绝”望。对读者而言，做得最绝的，往往是令ta真正坠入这个作家文字陷阱的第一部作品，往后的，都是催更！