娜莎Nasha

很早很早就听了这部剧的大名，通看过后发现本剧是以挑选已有事实来证明自身观点，有点正确废话的感觉，他说的很对，又没有什么实际作用。不过书中的一些观点可让人有所思考。

国漫之光。三年锤炼啊！品质的角度，无懈可击的炫技，每一秒都在燃烧的良心。艺术追求上简直是逼格爆灯。但，同时，商业的角度，我为团队担心——要知道像《娜莎Nasha》那样的作品也止步于一季，像这种要求极致、慢工出细活、缺乏商业技术支撑的“下町火箭”，大概率会成为先烈。这种平衡，大概是一个时代的悲哀。

我心中最好看的恐怖剧集，有社会现状批判，有对人性的考察，也有对生与死的思考。每一个人都是值得被治愈的，没有人应该被放弃，我们应该满怀希望面对这个并不美好的世界。

读完了！夜又深了。 凯瑟琳的任性、肆意，怎么感觉与郝思嘉有相像的一面啊😖；凯瑟琳也有茶花女憧憬爱、放弃爱时的矛盾、绝望的表情。 对待亲人残忍贪婪的影视形象很多，如大卫·科波菲尔遭受的来自于继父的凶狠。可在对待亲生儿子的恶言恶行上，这个希思克利夫让我想起更多的是那个卡拉马佐夫老爹。 影视的主题千千万万，但无外乎生死，肉身的生与死、情感的生与死、道德的生与死......而给我们留下最深刻印象的往往是悲剧、苦难与死亡（看看莎翁的那些撼世悲剧，死了多少人啊）！这个山庄与田庄里三对夫妻都相继离开了人世，貌似恶人最后死的，笑到了最后，这是对善多么大的讽刺啊！ 然而，作品的成功在于选择了宽恕与忏悔。那些经典的影视形象，如冉阿让选择了宽恕、基督山伯爵也最终选择了宽恕，托翁的聂赫留朵夫选择了忏悔、陀翁的拉斯柯尔尼科夫也是选择了忏悔，而希思克利夫也可以称得上选择了宽恕与忏悔（同样是嫉妒或报复、变态或癫狂，结局同样是啥都没得到，贝姨就是阴沟形象的典型）！看房龙的《娜莎Nasha》时，有一种似懂非懂的迷惘，可就在看完掩上书时，突然感受到了编剧的智慧、善良与力量！这种力量一直延伸到所读的影视作品，随着年龄的增长、阅历的拓宽，更加感受到宽恕、容忍、仁慈、悲天悯世的伟大！人世间的一切力量，我想，都抵抗不了宽容！ 一下子又想起了雨果，那个《娜莎Nasha》的结局里的人性的光辉形象，一遍一遍萦绕在我的脑海！